在希望的田野上：現(xiàn)實(shí)骨感與理想光芒交融處的力量

24集網(wǎng)絡(luò)劇《在希望的田野上》通過敘述主人公被逼回鄉(xiāng)駐村工作的故事，突出了現(xiàn)實(shí)骨感與理想光芒交融的力量，在鄉(xiāng)村振興題材創(chuàng)作領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)了一次新的美學(xué)開拓。

這部劇的最顯眼地方和最大懸念都在于被逼回鄉(xiāng)的情節(jié)設(shè)計(jì)上。與大多數(shù)同類題材作品都敘述上級派來的工作隊(duì)下鄉(xiāng)不同，這里敘述的卻是大學(xué)生回鄉(xiāng)工作的故事，一旦回鄉(xiāng)就必然會面臨本鄉(xiāng)本土、熟人熟事、舉賢是否避親、做事是否涉嫌報(bào)復(fù)等種種鄉(xiāng)情或親情的干擾，無論怎么做都必然牽涉難以化解的矛盾。同時，該劇也與去年的同類題材電視劇《我的金山銀山》敘述大學(xué)生湯亮主動申請回鄉(xiāng)擔(dān)任下派第一書記不同，它的主人公張楠回鄉(xiāng)卻是被逼無奈的：他原本是要義無反顧地逃離家鄉(xiāng)銅江市白果村而留在上海與女友卞筱悅一道生活，村里給他六歲起心靈上銘刻下因母親犯過失殺人罪而造成的揮之不去的深重傷痕。而當(dāng)他為母親治療癌癥四處借錢不成而被迫回鄉(xiāng)擔(dān)任駐村干部時，村里等待他的又會是什么呢?這種萬般無奈下才被逼離開大上海和戀人而回鄉(xiāng)工作的情節(jié)設(shè)計(jì)，就沒有打算遮蓋或回避當(dāng)前鄉(xiāng)村振興工作面臨的諸多難題，而是選擇直接將它們逐一掀開來，暴露在光天化日之下，給工作隊(duì)制造難題。

確實(shí)，引人注目的是，張楠隨工作隊(duì)從一回村起就接連遭遇來自村民的種種困擾：被原支書之妻張發(fā)花潑一桶泔水、村民圍攻村主任張志華家索要樹苗賠償費(fèi)、張楠被張志華之妻徐樹經(jīng)責(zé)罵忘恩負(fù)義、貧困戶檔案弄虛作假以及清理、王京生的贍養(yǎng)、李世濤的教育體制改革舉措遇阻、裴姝妹復(fù)學(xué)的周折、缺水危機(jī)以及打井和搬遷等，村民因爭水而打斗、張楠為打井甘愿挨裴景春扁擔(dān)打擊、工作隊(duì)多次被舉報(bào)、督查及李涵被撤職處罰、支教教師卞筱悅被毒蛇咬傷等。正是通過這一連串的富于現(xiàn)實(shí)骨干的故事情節(jié)，該劇把當(dāng)前中國社會鄉(xiāng)村與城市間正在經(jīng)歷的種種困難和矛盾盡情揭露出來，如同鏡子一般喚醒人們的現(xiàn)實(shí)記憶。這一點(diǎn)正是中國藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)主義精神傳統(tǒng)的一次當(dāng)代寫照。

與此同時，該劇沒有停留在以被逼回鄉(xiāng)而揭露當(dāng)代現(xiàn)實(shí)的矛盾上，而是注意運(yùn)用理想主義的光芒去驅(qū)散富于骨感的社會現(xiàn)實(shí)中的種種迷霧，讓其沐浴在理想陽光的照射下。我們看到，張楠和工作隊(duì)從一進(jìn)駐白果村時起，就主動地運(yùn)用國家鄉(xiāng)村扶貧與振興政策，千方百計(jì)地替村民化解難題、解決矛盾、推動扶貧和振興工作的進(jìn)展。張楠不計(jì)前嫌地做村民和親友的工作，他的身旁一直有李世濤的伯樂加領(lǐng)路人的雙重支持，還有李涵、劉曼青等工作組隊(duì)友的相互幫助和支持。再有就是張楠的女友卞筱悅敢于放棄上海的工作而前來支持戀人工作。工作隊(duì)在工作中不是沒犯過錯誤或遭遇危機(jī)，而是總能化險(xiǎn)為夷、轉(zhuǎn)危為安，而這些除了他們自身的努力外，也與他們的總后臺市委書記王啟發(fā)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)時的力挺分不開。這一點(diǎn)正展示了當(dāng)前鄉(xiāng)村振興大環(huán)境下全社會的協(xié)同主持的效力。

正是在現(xiàn)實(shí)骨感與理想光芒的交融中，該劇塑造出回鄉(xiāng)駐村干部張楠、教育局長李世濤、駐村第一書記李涵等當(dāng)代鄉(xiāng)村振興工作隊(duì)的一組人物群像。張楠身上的自強(qiáng)不息精神、處置關(guān)鍵事件時的果斷和堅(jiān)毅品質(zhì)、對村民的關(guān)愛和責(zé)任感、對父母的孝敬品德、對女友的愛惜都給人留下難忘的印象。特別是一開頭敘述他為了改變家鄉(xiāng)教育面貌而大膽發(fā)表揭露小學(xué)教學(xué)樓危樓的調(diào)研報(bào)告，在引發(fā)軒然大波后竟然被家鄉(xiāng)派出所所長帶人非法拘押的情節(jié)，既是對于當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生活中同類原型事件的真實(shí)反映，更有助于突出張楠的熱愛家鄉(xiāng)的責(zé)任感、匡扶正義的意志品質(zhì)以及他回鄉(xiāng)工作時即將面臨的種種阻礙。該劇還注意塑造張楠的領(lǐng)導(dǎo)者李世濤敢于擔(dān)當(dāng)和開創(chuàng)、智勇雙全、委曲求全的性格特征，李涵全心全意為村民著想、即使受到處分也要為鄉(xiāng)村振興出力的精神，以及卞筱悅為了愛情和鄉(xiāng)村振興而放棄大上海優(yōu)越生活的果斷選擇等，這些人物形象同樣能給觀眾帶來勵志的精神力量。這些人物群像刻畫表明，真正具備鄉(xiāng)村振興推動力的干部不是一開始就神奇、崇高或偉大的，而是當(dāng)他們深入村民的具體生活境遇中、在為他們化解一道道生活難題時被逼迫奮力創(chuàng)造、提升或升華出來的。由此可見，真正富于感召力的人物形象不是憑空虛構(gòu)出來的，而同樣也是被逼創(chuàng)造成的，也就是在通過面對生活挑戰(zhàn)的積極的應(yīng)戰(zhàn)行為而塑造成的。

還有一點(diǎn)值得稱道：該劇中當(dāng)?shù)卮迕裾f話時一律用西南地區(qū)方言，而且這些方言大多使用準(zhǔn)確，產(chǎn)生了粗糲、生動、形象的力量，從而讓全劇增添了當(dāng)?shù)氐鼐壣顨庀ⅰ?/p>

總之，這部網(wǎng)絡(luò)劇通過被逼回鄉(xiāng)的情節(jié)設(shè)計(jì)，塑造出現(xiàn)實(shí)骨感和理想光芒相交融的一組人物群像，屬于當(dāng)前鄉(xiāng)村振興題材網(wǎng)絡(luò)劇領(lǐng)域的一次富有美學(xué)價(jià)值的開創(chuàng)。當(dāng)然，從更高標(biāo)準(zhǔn)看，該劇還有可進(jìn)一步斟酌之處，例如工作隊(duì)下鄉(xiāng)后面臨的難題或矛盾設(shè)計(jì)即現(xiàn)實(shí)的骨感還可以更嚴(yán)峻些，而白果村當(dāng)?shù)孛袂轱L(fēng)俗刻畫還可以體現(xiàn)更加深沉的地緣美學(xué)力量。

(作者為北京師范大學(xué)文藝學(xué)研究中心教授、中國文藝評論家協(xié)會副主席)

　　 原標(biāo)題：在希望的田野上：現(xiàn)實(shí)骨感與理想光芒交融處的力量