現實題材創(chuàng)作：不回避現實矛盾 不回避人生困頓

聚焦現實，謳歌時代，關注社會變遷，書寫人間冷暖，歷來是中國現實題材電視劇創(chuàng)作的優(yōu)良傳統(tǒng)。近兩年，現實題材“爆款”的誕生證明了，中國觀眾對反映真實生活的精品劇作始終懷抱期待。而國家廣播電視總局倡導的“三個重大”創(chuàng)作，即重大現實、重大革命、重大歷史題材，同樣對如今現實題材創(chuàng)作提出了高質量發(fā)展的要求。在此背景下， 《我在他鄉(xiāng)挺好的》能取得口碑與市場的雙重突圍，值得關注。

今年電視劇的播出呈現顯著特征。上半年，多部黨史題材大劇為慶祝建黨百年營造濃郁氛圍。進入七月以來，各平臺主打現實題材劇集。從已播完的《我在他鄉(xiāng)挺好的》，到正在播出的《理想之城》 《喬家的兒女》等劇，共同構成了現實題材播出矩陣。

聚焦現實，謳歌時代，關注社會變遷，書寫人間冷暖，歷來是中國現實題材電視劇創(chuàng)作的優(yōu)良傳統(tǒng)。近兩年，現實題材“爆款”的誕生證明了，中國觀眾對反映真實生活的精品劇作始終懷抱期待。而國家廣播電視總局倡導的“三個重大”創(chuàng)作，即重大現實、重大革命、重大歷史題材，同樣對如今現實題材創(chuàng)作提出了高質量發(fā)展的要求。

在此背景下，《我在他鄉(xiāng)挺好的》能取得口碑與市場的雙重突圍，值得關注。

這部劇難稱其“大”：作品體量不大，12集，每集70分鐘，若以常規(guī)電視劇標準來衡量，相當于20集;作品內容并不宏闊，講的是數位“社畜”的打工生活故事;制作也非大手筆，沒有通常意義上的名導演、名編劇、 “流量”演員等。但偏偏是它，在不具備各常規(guī)“爆款”指征的前提下，火了。

回顧這些年的現實題材，雖然它占據了創(chuàng)作的主流與主導，但許多時候，觀眾生出最多不滿的也恰恰是現實題材。懸浮、哭窮、賣慘、炫富、注水、另類、浮夸等弊病，都是觀眾對現實題材劇最為集中的槽點。許多創(chuàng)作者有相似的困惑，在針對現實生活的討論時，“假”固然不行，但原封不動地照搬生活，這樣的“真”也未必是成功之道。

從這一層面講，幾乎“零差評”收官的《我在他鄉(xiāng)挺好的》，給現實題材創(chuàng)作提供了非常值得剖析的話題——對一部聚焦常規(guī)生活的現實題材作品，什么是“爆款”基本法?

應該說，這部作品的成功，根本原因在其實現了現實主義精神和浪漫主義情懷的統(tǒng)一。在現實題材的創(chuàng)作中，有三個關鍵性的維度：第一，不回避現實矛盾和人生困頓;第二，不質疑社會和人心中存在的溫暖、同情、善良、友愛等正向價值能量;第三，不放棄在任何困難面前個人為追求自我價值與生活目標而付出的不懈努力。把握住三者之間的關系和平衡，是創(chuàng)作現實題材作品的基礎。

以《我在他鄉(xiāng)挺好的》為例。開篇前兩集，劇情偏向“我在他鄉(xiāng)挺苦的”。循著胡晶晶自殺的線索，一系列不如意、一系列的生活卡頓與困苦逐一浮現，包括被好朋友同事偷走工作方案甚至栽贓，還有各種情感的迷茫困惑，等等。觀眾看見的是每個上司都殫精竭慮，每個下屬都提心吊膽，生活在劇中那樣匆忙慌亂的狀態(tài)下，確實有撲面而來的壓抑感。生活給大都市現代人帶來的焦慮感，在他鄉(xiāng)打拼的惶恐和不安全感，以及對未來的不確定感等，都是觀劇時會在心頭交織的真實感受。創(chuàng)作中沒有回避對這些問題的描寫，但也并未將這些問題簡單地當作對美好時代的一種負面表達。 《我在他鄉(xiāng)挺好的》勇敢、大膽、真實地切入了外鄉(xiāng)人不如意的日常生活，使其擁有了生活真實的力量。但僅有這一個維度是不夠的，僅此一維，創(chuàng)作必然要滑向賣慘、抱怨、頹唐乃至失去價值表達的意義。

第二個維度是作品能很好地把第一個維度中表達出的生活艱辛苦難作出化解——不質疑在社會和人性當中存在的溫暖力量。劇中，在面對人生困頓時、在每個困難發(fā)生后，創(chuàng)作者都在心靈治愈力上用一些看似微小的細節(jié)，傳遞著在社會生活中永恒存在的人性善良和關懷以及互相理解、互相支撐與互相鼓勵。胡晶晶在超市幫助了一位老太太，老太太回報她自制的綠豆糕;狼狽的喬夕辰搬家時，搬家工人順手幫她修好了行李箱的輪子;胡晶晶生命最后一天，警察祝她一聲“生日快樂”……通過細節(jié)的澆灌，作者把真正的社會價值和人性價值沁入在苦難和磨難中，這是對生活艱辛的最大的治愈力?，F實題材缺了這樣的維度也是不真實的。一味呈現殘酷現實并不是真實的全部。

第三個維度在于寫出了真實生活中人性的堅韌。劇中的四位女性普通到就是身邊的“她們”。這樣的普通人，不放棄想要實現目標的決心和勇氣，哪怕許言最后回到故鄉(xiāng)，她的姿態(tài)也不是退卻，而是生活給予她成長成熟后的理性選擇。哪怕是胡晶晶的自殺，雖然慘痛，但卻充滿同情和理解的力量，那一刻畫面中出現了天邊晚霞與向日葵圖案的手機殼，這樣的鏡頭語言表達出對一個年輕生命沒能在最艱難時刻撐住的惋惜。而劇中其他時候，人物無論遇到什么樣的難題，都不放棄自身的努力和對人性中正向價值的堅守。面對生活中的不如意，甚至是“小人”的計謀構陷，她們沒有采取“以毒攻毒”式的反擊，她們也沒有用任何的“職場攻防術”來反治對手，而是始終相信真相一定會大白。她們既不耍手段，也不搞“腹黑”，這就是一種人性的正能量所在，也是人生的拼搏精神。

也正是這種力量，讓這部作品中所描寫的一切人在異鄉(xiāng)的艱難，具有了砥礪人生的意義。正能量不是口號，不是生活表面的光鮮，它恰恰存在于人生命運和粗糲現實之間的摩擦，摩擦系數越高，人心價值坐標上的亮度就越強。

在我看來，在現實題材創(chuàng)作中，堅持不回避現實矛盾，不回避人生困頓;同時不質疑人性當中的美好和社會生活中的溫暖和同情的力量;亦不放棄個人的努力——這三個維度是《我在他鄉(xiāng)挺好的》不同于其他電視劇的主要特點之一。同時它也說明，現實主義題材創(chuàng)作不僅要歌頌生活中的真善美，也要引導觀眾認識現實生活中的多個層面，從而辨證地理解時代和看待人生。

(作者為中國廣播電視社會組織聯合會副會長、著名文藝評論家)

　　 原標題：現實題材創(chuàng)作：不回避現實矛盾 不回避人生困頓