橫掃“日本奧斯卡”8項大獎，不愧是年度最佳日影|全球速看

時光撰稿人?| 縣豪

在電影院養(yǎng)生的大齡青年。?

今年，這部日本電影贏麻了！

(相關(guān)資料圖)

在3月頒出的日本電影學院獎中，該片一舉奪得最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳男主角等8項大獎（提名13項）。

《某個男人》

日本電影學院獎也有“日本奧斯卡”之稱，從學院的角度而言，這是2022年最佳日影。

影片在YAHOO！映畫網(wǎng)獲分3.7，四、五星好評率達65%，在Movie Walker網(wǎng)獲分4.1（滿分均為5.0）。

日本觀眾如此評價——

雖然看了之后會變得很痛苦，但是是非常讓人思考的好電影。

懸疑之殼

《某個男人》的創(chuàng)作班底非常強大。

導(dǎo)演石川慶和編劇向井康介，曾合作犯罪懸疑片《愚行錄》，這部電影開場數(shù)分鐘的公車戲，通過不斷反轉(zhuǎn)，極限勾勒人性齟齬，足見老練功力。

向井康介還是日劇《深夜食堂》系列、日影《向陽處的她》《不求上進的玉子》等作編劇，創(chuàng)作經(jīng)歷豐富。

影片攝影近藤龍人，曾擔任《小偷家族》《橫道世之介》等經(jīng)典日影的攝影。

《小偷家族》&《橫道世之介》

影片演員除了妻夫木聰、安藤櫻這對男、女主角，還包括日劇學院獎年輕視帝洼田正孝（《為了N》《非自然死亡》）、日影學院獎影帝兼老戲骨柄本明（《半澤直樹2》《被嫌棄的松子的一生》）等。

影片根據(jù)日本75后作家、音樂人平野啟一郎同名原著改編。

被譽為“三島由紀夫轉(zhuǎn)世”的他，在24歲便以小說《日蝕》拿下芥川獎（日本純文學最高獎），其作極具思辨性，這也體現(xiàn)在《某個男人》這一故事中。

平野啟一郎

表面上，《某個男人》是一部懸疑片。

失去丈夫，和兒子及婆婆一起生活的武本里枝（安藤櫻 飾），經(jīng)營著一家文具店。

某日，熱愛繪畫的神秘男子谷口大祐（洼田正孝 飾）進店購物，和里枝滋生了愛情火花。

兩人很快確定關(guān)系并結(jié)婚，婚后又生下一個女兒，生活走入正軌之際，在木業(yè)公司上班的大祐卻意外被巨木砸中而死。

前來奔喪但此前從未露面的大祐的哥哥恭一，在看過遺照后，卻堅稱死者并非大祐。

那么，一直以來和里枝共同生活的男人，到底是誰？

為弄清亡夫的真實身份，里枝請來律師城戶章良（妻夫木聰 飾），委托他調(diào)查真相。

調(diào)查過程中，城戶逐漸發(fā)現(xiàn)，這位自稱“谷口大祐”的X先生，或許擁有一段非常不堪的過去，而與他人交換戶口、姓名，是為了徹底拋棄往昔歲月，以無瑕的面貌開啟新生活。

同時，城戶也開始審視自己的律師身份。

在夫妻和睦、兒子可愛、家底殷實的背后，自己會否只是另一個谷口大祐？

從故事情節(jié)來講，整部電影就是在依靠這樣的懸念推動。

但懸疑，只是《某個男人》的外殼而已。

日影之魅

導(dǎo)演和編劇的目的，并不在揭曉真相，而是在推向真相的過程中，創(chuàng)造日本電影一種新的表達方式。

這種表達分兩個部分，一個部分，是日本電影的常見元素，另一個部分，是日本電影的新鮮元素。

常見元素指的是文具、伐木和拳擊。

里枝和大祐因文具結(jié)緣。

文具是日本文化中擁有獨特細節(jié)的部分，每年，“文具界奧斯卡”日本文具大賞都會選出設(shè)計奇絕的作品，以匠心應(yīng)對這個愈發(fā)不再需要復(fù)雜文具的數(shù)字時代。

片中的伐木場景，則令人想起染谷將太主演的高分喜劇《哪啊哪啊神去村》。

《哪啊哪啊神去村》

兩部電影對木業(yè)的原始呈現(xiàn)，勾連出日本文藝和自然之間的獨特“聯(lián)姻”。

至于拳擊，熟悉日本電影的觀眾，應(yīng)該見怪不怪了。

《百元之戀》《藍色》《啊，荒野》（前、后篇），以及和《某個男人》在學院獎上同臺競技的《惠子，凝視》，都是拳擊題材。

《啊，荒野》（后篇）

日本的拳擊電影往往并不外放，反而非常內(nèi)斂，即便熱血，也不噴薄，而是潛流，它們會模糊性別和拳擊、以及生活和拳擊之間的界限，從而讓拳擊的日常性更清晰。

所以在日本拳擊電影中，角色對擂臺的渴望，往往并非輸贏，而只是站上去。

《某個男人》中，假的大祐就曾對自己的教練說：那么明亮的地方（指擂臺），我真的可以站上去嗎？

除了文具、伐木、拳擊這些日影常見元素，《某個男人》引入了一種日影中很難見到的新元素。

即移民的身份認同。

近年，北美影視通過《米納里》《彈子球游戲》《瞬息全宇宙》《怒嗆人生》等作，全方位對美籍移民的身份認同進行挖掘和探討。

之后也還有《同情者》（樸贊郁導(dǎo)演的越裔間諜題材美劇）這樣的大制作跟上。

《同情者》

但日本電影中很少這種題材。

《某個男人》中，城戶章良是一名在日韓裔后代，他與一名日本女性組成家庭。

他在片中為數(shù)不多的幾次憤怒，都是因為對自己的定位，從日本丈夫的身份，滑到了日、韓邊界的身份。

編劇寫了一個典型情節(jié)——

城戶坐在沙發(fā)上靜思，兒子聰太一直在他背后不斷重復(fù)日語“八嘎”，等兒子不小心將城戶的酒杯碰翻，城戶終于爆發(fā)，對兒子大發(fā)脾氣。

這種情緒的失控，針對的，并非那個翻倒在文件上的酒杯，而是兒子作為一個沒有身份困惑的日本人，那種完全浸潤在日語中的自在。

過去之痛

除了身份認同，《某個男人》中還有不少其它內(nèi)涵。

比如片中一名年輕人因工作過勞自殺，城戶章良的岳父便點評道——

真覺得工作辛苦的話，選擇不做不就可以么？

國家凈把錢花在些沒用的地方（指自殺者親屬可獲得賠償）。

明明有自食其力的能力卻可以依靠稅金生活，那他們平常都在做什么呢？光玩老虎機了唄！

社會階層的既得利益者，絲毫不愿設(shè)身處地思考底層年輕人的真實處境，只愿這樣高高在上地進行批評與指點。

這其實是整個東亞社會的共同現(xiàn)象。

而在真假大祐的故事中，影片則深刻探討了原生家庭、父權(quán)陰影、傷痛過往的影響。

假大祐真名小林原誠，其父小林謙吉是一起滅門慘案的兇犯。

原誠身為死刑犯之子，受盡了社會歧視，令人想到東野圭吾小說《信》中的兄弟。

弟弟讓哥哥別再從監(jiān)獄寫信寄來，就是因為這些信時刻在提醒他、提醒社會，這是殺人犯的親屬。

原誠無法自父親的陰影中脫離，又映照了近期伊朗電影《金幣灰黃》中的表達——

專制的父親在結(jié)尾死去，一直試圖將整個家拉出泥沼的女兒含淚而笑，終于，這個家可以相對自由地呼吸了。

原誠離開拳擊世界，變身大祐成為伐木工，則令人聯(lián)想到國劇《漫長的季節(jié)》中，沈墨對王陽說的那句——

去一個沒人認識的地方，重新活一次。

所以，小林原誠身上，有太多人的影子，甚至可以說，他是一個因困在過去而渴望新生的亞洲人的綜合體。

女主角里枝的形象也非常動人。

真相大白后，里枝告訴城戶：

在這個城鎮(zhèn)和他（假的大祐）相遇、相愛，一起生活，生下小花，都是不可磨滅的事實。

與原誠試圖磨滅過去不同，里枝堅定地認同自己的每一段人生經(jīng)歷，這是一種真正的女性主義。

聯(lián)系前段時間女性先驅(qū)上野千鶴子因爆出結(jié)婚而被質(zhì)疑，里枝的回答可謂鏗鏘有力：結(jié)婚、單身、傷痛、幸福，這些都是女性的選擇，彼此之間并不沖突。

婚姻與女性主義并不相悖，單身也并非女性主義的旗幟。

重要的不是性別和是否走入婚姻，而是人格獨立與否。一如里枝，有力量承擔生命中的任何變化。

以上種種，想來便是《某個男人》橫掃學院獎的原因。

這部電影或許節(jié)奏緩慢，但潛流其中的力量，還是值得細品。

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