工薪階層“救駕”藝術品市場？

伴隨市場持續(xù)調(diào)整，交易價格回落至可“接盤”區(qū)間

工薪階層“救駕”藝術品市場？

藝術品收藏不再是有錢人的專利。上周末，宋莊藝術區(qū)舉辦了一場規(guī)模不大不小的藝術品交易會，讓賣家喜出望外的是，上百件拍品居然逾八成找到了新主人，他們以70后、80后居多。倆月前，琉璃廠秋季精品拍賣會上，場內(nèi)參與者多為50后，面對估價萬元左右的藝術品他們毫不手軟，最終成交額2400萬元，人均出手10萬元。

“這些年國內(nèi)藝術品市場持續(xù)低迷，之所以依然有人看好，是因為以前不為人關注的‘邊緣’群體開始闖進來。”藝術市場分析學者趙慧生所說的“邊緣”人，泛指曾經(jīng)與藝術品絕緣，如今涌入的新藏家，“尤其集中為家底殷實的老年人和中高收入工薪階層”。

“IT民工”的朋友圈

85后“IT民工”張沛海笑稱自己有兩副面孔：在公司同事眼里，他是不折不扣的寫程序好手；在身邊友人口中，他卻是“鬼迷心竅”的藝術新手。半年前，他把微信昵稱由“搬磚民工”改成如今的“藝術后進生”。

他闖進藝術品市場純屬巧合。去年七月，苦惱于一款設計軟件的開發(fā)遲遲不見突破，在朋友介紹下，張沛海加入了一個名為“藝術與生活玩家”的微信群。里面除了群友分享時尚設計外，還會不定期由資深玩家推出各種小型拍賣會，各種設計類藝術品標價從幾百元到幾千元不等，偶爾也會有當代青年藝術家的繪畫，價格在萬元左右。起初他只是看熱鬧，看多了大家伙兒鉚足勁兒出價，他也花兩千元買回一幅花鳥畫，掛在新裝修的家里。

隨著與群友互動增多，他開始關注京城各大藝術品交易博覽會。僅去年九月一個月，他就逛了三場藝博會，還帶回了總價超過5萬元的藝術品。而在他的圈子里，這只能算“入門級”。“剛開始只覺得好玩兒，東西看著也挺好，后來群里不斷有人加我好友要買藏品，我才知道原來它們還可以升值的。”張沛海并不打算草草出手這些千挑萬選回來的寶貝，他計劃到中央美術學院進修“藝術品鑒賞”課程，系統(tǒng)學習藝術品收藏知識，“藝術終將被證明是人們自身消費升級的產(chǎn)物。”

作為新手，他對過來人在群里貼出的各種忠告特別留心。比如，有人提醒如今不少仿古瓷的做假手段越來越高明，高手也會“打眼”。“認準一條，天上不可能掉餡餅。如今明清古瓷價格在百萬元級別，你若幾萬元就可以入手，肯定有貓兒膩。”他說。

“老財務”的生意經(jīng)

相比于張沛海的誤打誤撞，手頭小有積蓄的劉學津老人要清醒得多。退休前就隔三差五往銀行理財柜臺跑的他，對當下投資市場可沒少做分析，“六七年前，有一波不錯的股市行情；最近兩三年，樓市猛漲�，F(xiàn)在它倆都啞火了，總不能把錢擱銀行跑不贏通貨膨脹吧。”于是，他將興趣點投向了藝術品收藏。

干了大半輩子財會工作的老劉，打算在晚年過得輕松一些。每天送完孫子上學，他就往琉璃廠跑。近兩年這里的不少門店都收起曾經(jīng)的古董，改賣畫了。而且，由于近些年國內(nèi)藝術品市場行情持續(xù)調(diào)整，曾經(jīng)價格高聳入云的藝術品已回落到不少人可以“接盤”的區(qū)間。“同樣一幅畫，相比三年前，價格相當于打了三折。”從去年初開始，他就開始有計劃地尋找那些跌幅比較深的中青年名家作品，“拍賣行總在勸告客戶，藝術品與樓市、股市不同，會走出一波獨立行情。前提是，你手握的是藝術杰作。”老劉每一次入手都很謹慎，他認為藝術家不同創(chuàng)作時期的作品區(qū)別很大，有的可能是精品，有的只是應景之作。

雖然至今對各種電商拍賣不感冒，而那些高高在上的藝術品拍賣會又不得其門而入，老劉自有通暢的買賣渠道�，F(xiàn)在市場光景不好，眾多畫廊找不來藝術家代理，他就與畫廊老板談生意，從798藝術區(qū)到宋莊、草場地，挨家兒比對價格。今年他還和好幾個同道中人結成一個小聯(lián)盟，今后大家伙兒分工協(xié)作，有人對接上游貨源，有人尋找潛在買家。老劉透露，他居住的廣渠門北里社區(qū)，藝術品藏家超過10人，而在兩年前，他還只能跑到東花市街道另一社區(qū)找“同伙兒”。

“操盤手”的告誡語

有閑錢的銀發(fā)一族，更傾向從傳統(tǒng)收藏品入手，近現(xiàn)代書畫、古錢幣、郵票，是他們的首選；而對于中高收入群體的70后、80后而言，選擇既有裝飾功能又能兼顧投資回報的藝術消費品，最為劃算。銀發(fā)族藏家柳鳳華總結出自己的收藏“金律”：藝術品成交價取決于當時市場對它的追捧程度。在他看來，人們常說“不求最好，但求最貴”，“最貴，恰恰反映的是人們渴望據(jù)其為己有的迫切感。”

柳老爺子的這番見解，被趙慧生認為是誤入歧途。“炒高某位藝術家作品成交價的峰值，就會拉動他的其他作品也被人跟風追逐。”他舉例說，如果某位炒家手里正好囤積了某些藝術家的大批作品，當人們蜂擁買進之時，便是給了對方出貨機會，“并不是所有藝術品都具備增值功能。那些動輒億元的稀罕物，的確具備了‘硬通貨’職能，但絕大多數(shù)藝術品下跌起來讓人連出手機會都沒有。”

趙慧生很為急于進場抄底的人們擔心，“國內(nèi)藝術品市場之所以常出現(xiàn)大起大落的行情，根源在于需求層級與參與人群都還沒有充分打開，導致‘遍地可見投資者，惟獨難尋收藏者’的尷尬現(xiàn)狀。愛好是基礎，增值排末席。”

伴隨市場持續(xù)調(diào)整，一度只能由少數(shù)有錢人參與的藝術品交易開始迎來消費性需求。“我們門票定價百元，進場者接近十萬人次，他們都是藝術品的真愛消費者。”“藝術北京”創(chuàng)始人董夢陽認為，越來越多的工薪階層正鼓起勇氣，邁進藝術品收藏領域。至于當下是否到了可抄底的時機，資深藏家何梅生認為，媒體聚焦后的明星效應放大了市場走勢，“去年秋拍的確屢創(chuàng)億元成交品，正所謂一花獨開不是春，在整體經(jīng)濟形勢未見明顯提速的大環(huán)境下，藝術品收藏市場不可能提前迎來復蘇。”他提醒普通藏家，切不可一葉障目，踏錯節(jié)奏。

　　原標題：工薪階層“救駕”藝術品市場？