春晚連續(xù)35年 哪一年你最難忘？

一檔最長壽的綜藝晚會生命周期有多久？在國外不知道，在中國，是35年、以及未來的更久遠(yuǎn)--央視春晚，步步行來，很多記憶，已經(jīng)深植于國人心中。一年一部的大戲，要調(diào)和13億人的口味，禁得起時間長河的檢驗和審視，靠什么？四個字：不忘初心。

外界公認(rèn)的央視春晚發(fā)端于1983年，那是個春暖花開、冰河解凍的時期。正如習(xí)近平所說，“文藝是時代前進(jìn)的號角，最能代表一個時代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個時代的風(fēng)氣。”文藝從來都是時代反映，為時代立言，替百姓發(fā)聲。

春晚，發(fā)端于群眾呼聲。1983年，是中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會第一次直播，之前都是以錄播形式，而1983年的春晚，有兩個舉措，讓觀眾大大驚詫了：一是電話點播，觀眾想看什么節(jié)目，可以打電話讓中央臺播，以前的觀眾可從沒享受過這樣的待遇，電話打爆了，交換機(jī)房幾乎都癱瘓了。可以直接參與節(jié)目點播和游戲互動，可以表達(dá)“喜歡”和“不喜歡”，觀眾有權(quán)利表現(xiàn)他們的意愿，這本身就是一種進(jìn)步；二是主持人，以前的節(jié)目從來沒有這個角色，首屆春晚節(jié)目組覺得開通了電話還不夠，因為觀眾不能直接和演員交流，他們想在二者間搭建一座橋梁，像拉家常一樣，于是馬季、姜昆、王景愚、劉曉慶三男一女搭配上臺，主持人這個行當(dāng)也就此在中國應(yīng)運(yùn)而生了。及至今日的互聯(lián)網(wǎng)時代，觀眾互動的途徑已經(jīng)擴(kuò)展為全媒體方式，電視、電腦、手機(jī)，微博、微信、客戶端，條條大路通春晚，觀眾的訴求和意見可以第一時間體現(xiàn)在熒屏上；至于推選渠道和節(jié)目來源，在“開門辦春晚”的理念下，別說主持人，連節(jié)目和演員都是觀眾選上來的，從《直通春晚》到《我要上春晚》，從地方報送到民間海選，全開放與大格局，已是央視春晚的題中之意；2016、2017連續(xù)兩年，在時隔20年后，央視春晚再次設(shè)立分會場，與主會場同步直播晚會盛況，“東西南北中、全民大聯(lián)歡”的創(chuàng)作初心再次回歸，全國各族人民全面建小康、共筑中國夢的壯志豪情溢于言表。

春晚，代言著百姓所想。家國情懷，從來都是中國人的根、脈、魂。改革開放之初，中國渴望了解世界，也希望世界懂得中國，人們急切地想通過一些東西表達(dá)自己的激情與熱望，春晚成為最佳代言。1984年，香港歌手張明敏一首《我的中國心》火遍大江南北，也成為春晚最為人熟知的記憶；1985年，美籍華人黃錦波唱響《龍的傳人》，27年后，另一位美籍華人王力宏登臺演唱同一首歌；1985年的春晚，取得世界“三連冠”的中國女排隊員集體登臺，“女排精神”成為全國人民的榜樣；2008年是中國的多事之秋，春節(jié)前夕正值南方雪災(zāi)，而即將迎來的奧運(yùn)會和神舟七號發(fā)射又讓國人充滿期許，所有的悲欣交集都在春晚節(jié)目中有所體現(xiàn)；1999年，澳門回歸，當(dāng)年的春晚上，來自澳門的小朋友容韻琳演唱了歌曲《七子之歌--澳門》，也讓并不懂葡語的中國觀眾牢牢記住了一個詞--Macau；2016年春晚再現(xiàn)“9.3”大閱兵場景，100歲的抗戰(zhàn)老兵張玉華現(xiàn)場兩次站起來對全國人民敬禮，70年前的榮辱犧牲歷歷在目，熱血場景讓人暖流在心；2017年春晚再次升級，五位參加過長征的老紅軍、十一位英雄航天員、八十位國家武術(shù)隊武術(shù)冠軍輪番登場，直指國家發(fā)展大事、要事、喜事，突出年度國家記憶，全面展示中國驕傲。

春晚，體現(xiàn)著時代熱點。“文藝只有植根現(xiàn)實生活、緊跟時代潮流，才能發(fā)展繁榮，”語言類節(jié)目是針砭時弊的利器，社情民意、熱點圖譜的最直接反映。1984年春晚，馬季先生奉獻(xiàn)了一段經(jīng)典單口相聲《宇宙牌香煙》，“宇宙，宇宙，香煙的新秀！”諷刺商家以假亂真推銷劣質(zhì)產(chǎn)品的背后，反映的是改革之初人們對于優(yōu)質(zhì)商品的渴求；1988年，牛群、李立山合作表演相聲《巧立名目》，辛辣諷刺公款吃喝的不正之風(fēng)，在之后很長一段時間內(nèi)，“領(lǐng)導(dǎo)，冒號”成為了欺上瞞下的代名詞；“生旦凈末丑，是誰誰明白！”1994年春晚，侯耀文、黃宏推出作品《打撲克》，以一手“撲克牌”對官場潛規(guī)則、小報記者、假藥、貪污受賄等現(xiàn)象進(jìn)行有力鞭撻；從1988年到1999年，趙麗蓉老師七登央視春晚，以專業(yè)精湛的表演與一口特有的唐山方言，奉上《英雄母親的一天》、《如此包裝》、《打工奇遇》等經(jīng)典作品，樸實真摯的“老太太”形象直戳各種虛假丑惡；80后表演團(tuán)隊“開心麻花”多次登上春晚舞臺，每年的表演都直面熱點：2014年小品《扶不扶》將“老人摔倒了到底扶不扶”的社會熱議話題搬上春晚舞臺，2015年作品《投其所好》則將靶心瞄準(zhǔn)反腐廣受好評。

春晚，專注于觀眾喜歡。春晚是百姓春晚，觀眾喜歡的，就是春晚要呈現(xiàn)的。1987年春晚的“人氣王”非費(fèi)翔莫屬，這個首位登上春晚舞臺的臺灣歌手，正如他所唱的，“你就像那冬天里的一把火”，燃遍大江南北，成為家喻戶曉的明星；楊麗萍在1989年的春晚上表演了三支舞：《舞之魂》《版納三色》《孔雀》，從此這空靈如孔雀一般的白族舞蹈演員成為常駐人們心中的美好回憶；1995年春晚，香港的“四大天王”之一劉德華也來了，“給我一杯忘情水，換我一生不流淚，”迷醉了多少少女芳心；1998年，那英、王菲--來自內(nèi)地與香港的兩大天后攜手同唱《相約一九九八》，成為春晚經(jīng)典；2005年，邰麗華與中國殘疾人藝術(shù)團(tuán)的同伴們表演舞蹈節(jié)目“千手觀音”，無聲世界的堅韌舞者驚艷四座；2010年，臺灣魔術(shù)師劉謙首登春晚，表演近景魔術(shù)《千變?nèi)f化》，效仿者眾，破解者少；2011年，草根組合旭日陽剛登臺，一首《春天里》觸動無數(shù)觀眾心；2016年，劉濤、梁詠琪、林心如“三美同臺”，一曲《山水中國美》醉倒億萬觀眾，2017年，伴隨著《歡樂頌》的熱播，“三美”晉升為“五美”，圓了不少觀眾的“歡樂夢”；2017春晚格外聚焦百姓感受，小品《大城小愛》《老伴》《天山情》《阿峰其人》等生動演繹普通人的喜怒哀樂，濃厚的生活氣息撲面而來，老百姓的“獲得感”不言自明。

文藝是時代的產(chǎn)物，更是時代的紀(jì)錄�；厥�35年春晚，伴隨著多少孩童長大、中年白發(fā)，留給我們的，是成長的陪伴與難舍的記憶。不忘初心，方得始終；不忘初心，繼續(xù)前進(jìn)。這是35年春晚的最好注腳，也是對未來春晚的最佳鞭策。

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