《傾城之戀》將視覺(jué)沖擊進(jìn)行到底 給觀眾更豐富感官體驗(yàn)

《傾城之戀》用影像背景表達(dá)舞臺(tái)人物內(nèi)心世界。 牛小北攝

由葉錦添執(zhí)導(dǎo)，萬(wàn)茜、宋洋主演的話劇《傾城之戀》，6日至今天在國(guó)家大劇院歌劇院上演。作為為數(shù)不多在大劇院歌劇院上演的話劇，《傾城之戀》很受歡迎，可售座位幾乎全部坐滿。在票務(wù)網(wǎng)站可以看到，除了部分高價(jià)票外，這幾天該劇的門(mén)票也幾乎全部售罄。

作為張愛(ài)玲最具代表性的作品之一，原著《傾城之戀》本來(lái)就有大量擁躉，又有萬(wàn)茜、宋洋這樣具有號(hào)召力的明星加盟，加上美學(xué)造詣獨(dú)樹(shù)一幟的葉錦添在幕后坐鎮(zhèn)，擔(dān)任總導(dǎo)演和視覺(jué)總監(jiān)，話劇《傾城之戀》受到歡迎并不意外。

大幕拉開(kāi)，可以看到作為視覺(jué)藝術(shù)家的葉錦添沒(méi)有令人失望，鮮明的美學(xué)風(fēng)格，獨(dú)特而具有戲劇張力的影像視覺(jué)在舞臺(tái)上都以非常極致的狀態(tài)呈現(xiàn)。與其說(shuō)這是一部話劇，不如說(shuō)是“影像+戲劇”的跨媒介視覺(jué)藝術(shù)作品。故事在上海和香港兩個(gè)城市發(fā)生，每到一地旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)都被分為三個(gè)空間，上海的白家令人倍感壓抑，相比之下香港的空間則多了一些亮度，讓二人的愛(ài)情有了更大的生長(zhǎng)空間。

影像與舞臺(tái)的結(jié)合是這部作品最大的特點(diǎn)，尤其是影像留給觀眾的印象更為深刻。與時(shí)下舞臺(tái)上常見(jiàn)的即時(shí)影像不同，《傾城之戀》的影像是事先拍攝制作電影水準(zhǔn)的影像。在葉錦添的制作中，舞臺(tái)表演講述的是一個(gè)外在世界的矛盾，電影則走進(jìn)了白流蘇和范柳原的內(nèi)心世界，兩個(gè)世界在同一個(gè)舞臺(tái)相遇，彼此注釋。與張愛(ài)玲原著小說(shuō)“意在言外”“夾縫文章”的美學(xué)風(fēng)格相得益彰。

巨大的影像讓演員的表演纖毫可見(jiàn)，放大了演員表演中隱藏的種種細(xì)節(jié)，讓演員內(nèi)心清晰可見(jiàn)。當(dāng)舞臺(tái)上的演員與影像同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，小小的真人與巨大的影像所形成的視覺(jué)張力，讓觀眾直觀感受到命運(yùn)的巨大力量和人的渺小。虛實(shí)相生，帶給觀眾更為豐富的感官體驗(yàn)。

電影質(zhì)感的黑白影像造成巨大的視覺(jué)沖擊，搶了不少舞臺(tái)的戲。在國(guó)家大劇院歌劇院這樣一個(gè)可容納2200名觀眾的大空間，《傾城之戀》舞臺(tái)顯得有些小了，舞臺(tái)上的演員更小，許多劇中精心設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)，精心營(yíng)造的人物微妙的距離感都很難讓觀眾直接感受到。對(duì)于位置靠后的觀眾來(lái)說(shuō)，甚至無(wú)法看清臺(tái)上的演員，影像則成為必不可少的補(bǔ)充。(記者 牛春梅)

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