2021年我國有近9200萬獨居人群 女性占據(jù)42.1%

以“國內(nèi)首部關(guān)于獨居女性安全題材的犯罪電影”為標(biāo)簽，白百何主演的《門鎖》，是一部關(guān)注度很高的電影。然而影片上映之后，口碑迅速崩壞，目前評分已經(jīng)降到5.0，全員演技在線成為唯一優(yōu)點。作為一部類型片，它在邏輯上顯得漏洞百出;同時，過于極端的情境設(shè)定，既不足以支撐起對于議題的深入探討，更沒能為觀眾提供有價值的視角，反而完全消解了影片的現(xiàn)實意義。

影片并非完全原創(chuàng)，而是一部翻拍片的翻拍片，源頭始于西班牙懸疑驚悚電影《當(dāng)你熟睡》。在西班牙版本中，男主是一名人到中年的大廈管理員，看上去勤懇敬業(yè)，樂于助人，實際上卻罹患重度抑郁癥，只有一個理由能夠支撐他活下去，那就是讓別人痛苦。而女主因為性格開朗，活潑愛笑，不幸成為他最主要的目標(biāo)。他對她的加害從一些惡作劇開始，最終發(fā)展到每晚躲在她的床下，等她熟睡后爬上床與她同眠……導(dǎo)演在鏡頭語言和視聽效果上非?？酥?，主要圍繞人性之惡做足文章，輔以張弛有度的敘事節(jié)奏，從而帶給觀眾心理上的緊張刺激。

《門鎖》沿襲了“床下有人”這一主要的驚悚情節(jié)設(shè)定，但是在緊張感的營造上卻動用了比原作多得多的手段，就像不夠高明也不夠自信的廚師總喜歡往菜品里添加各種調(diào)味品。除了過度使用的聲效和刻意的恐怖鏡頭，《門鎖》還為女主構(gòu)建了一張復(fù)雜的人際網(wǎng)：上司、房產(chǎn)中介、公寓保安，每個人看上去都不太正常，不是行事詭異，就是不懷好意，如同迪士尼樂園鬼屋里的妖魔鬼怪，輪番跳出來把人嚇唬一通,讓她獨居的每一分鐘都戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢步步驚心。

在制造驚悚效果上如此大費周章的同時，《門鎖》在懸疑片的核心部分，也就是劇情的嚴(yán)密性上卻浮皮潦草。很多情節(jié)就像狗熊掰玉米，一路走一路扔，最終成為無效甚至自相矛盾的情節(jié)：比如公寓保安，為什么要對女主進行亦步亦趨的貼身保護?兇手綁架女主的閨蜜，究竟是因為“她太吵了”還是“她們?nèi)紥仐壛宋?rdquo;?既然兇手可以神不知鬼不覺地潛入女主家中躲在她的床下，那每天晚上一遍遍嘗試破解門鎖密碼的人又是誰?女主本人的諸多行為更是令人費解，簡直是no zuo no d ie的節(jié)奏：在家里聽見奇怪的聲響，第一個反應(yīng)永遠(yuǎn)不是開燈，而是摸著黑到處瞎碰;被兇手借閨蜜之名約到餐廳吃飯，意外發(fā)現(xiàn)了兇手身份，明明已經(jīng)悄悄把定位發(fā)給警察了，卻不在餐廳呆著而要從叫天不靈叫地不應(yīng)的貨梯逃走，結(jié)果被兇手堵個正著;在兇手的車載廣播里聽到有年輕女性遇害的新聞，直接撥打閨蜜電話，結(jié)果手機鈴聲在兇手的車?yán)镯懫?mdash;—好吧，被你猜對了，驚不驚喜?意不意外?

與《當(dāng)你熟睡》是一部純粹的類型片不同，《門鎖》嘗試在類型片中接入現(xiàn)實議題，即關(guān)注獨居女性的安全問題。這個話題本身是有意義的。紐約大學(xué)社會學(xué)教授艾里克·克里南伯格在《單身社會》一書中指出，在經(jīng)濟發(fā)展創(chuàng)造的財富、現(xiàn)代國家福利提供的社會保障、女性地位的提升、通訊方式的變革、大規(guī)模的城市化和人類壽命的大幅度延長等多種因素的共同作用下，獨居正在日益成為現(xiàn)代人的人生中不可避免的一種階段性狀態(tài);與之相吻合，獨居人口在全球范圍內(nèi)都在急劇增長，而中國是增長最快的國家之一。國內(nèi)的統(tǒng)計表明，2021年，我國有近9200萬獨居人群，其中女性占據(jù)42.1%、近4000萬。對于女性來說，獨居確實讓她們在“擁有一間自己的房間”的同時也帶來安全的隱患。

然而遺憾的是，正如前文所說，《門鎖》中的男性角色全員變態(tài)(除了功能性的警察)，大大壓縮了大眾對于這個話題進行嚴(yán)肅討論的空間，因為這是一種極端情境，而不是獨居女性在現(xiàn)實中所面臨的典型環(huán)境與普遍真實。

并不是說極端就不能代表普遍，可以舉一個例子：日劇《母親》，講述一位小學(xué)老師，因為偶然的機會，決定“誘拐”一個生長在單親家庭、常年遭受母親虐待的七歲小女孩，這個臨時的母女二人組就這樣攜手上路，奔向自己的詩和遠(yuǎn)方。該劇在網(wǎng)站上的評分高達9.4，因為它雖然故事極端，但喚起的情感是普遍的，引發(fā)的思考是帶有共性的。它讓人看到母親這個身份，是偉大也是束縛，只有自我足夠堅定，才敢做旁人眼中不完美的媽媽;看到母親對于孩子的愛，其實有一個剛剛好的界限，一旦超過了那個界限，給出的每一分都是負(fù)擔(dān)甚至傷害。

但《門鎖》顯然沒能做到這一點。片中人物的遭遇是極端的，結(jié)果是偶然的，個體與大環(huán)境之間的關(guān)聯(lián)是不存在的。在這種情況下，作為影片主張被反復(fù)宣傳的“獨居是她們的選擇，而不是她們被傷害的理由”更像正確的廢話，其中的“獨居”可以被置換成很多其它詞匯。更重要的是，當(dāng)創(chuàng)作者一方面為了制造恐怖效果而讓女主周圍群狼環(huán)伺，另一方面又不斷強調(diào)它的現(xiàn)實意義時，仿佛在說“珍愛生命，遠(yuǎn)離男人”，造成的結(jié)果只能是加深獨居女性的恐懼。事實上，將女性的境遇簡單粗暴地歸因于男性，是近年來不少此類電影的通病。之前姚晨、馬伊琍主演的《找到你》，把當(dāng)代女性在家庭和事業(yè)間的兩難選擇窄化成了賢妻與或家暴或出軌的渣男之間的矛盾，同樣是這一思路的體現(xiàn)。但這顯然不是話題的正確打開方式。

畢竟，獨居女性需要保護，但人與人之間的信任、人與世界之間的溫存，同樣需要保護。

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