【全球播資訊】探案小說改成互動戲劇，為滿足觀眾情緒需求

張伯男 攝

(資料圖片)

取材自真實(shí)小說故事的《大真探趙趕鵝2》，五月新版進(jìn)行了多維度升級。

“五四”青年節(jié)那天，原創(chuàng)本土全景沉浸互動劇場《大真探趙趕鵝2》（以下稱“鵝2”）在北京77·抓馬X新空間劇場迎來自4月3日開啟北京駐演以來的第30場演出，面對觀眾的熱情，“鵝2”又在五月下半月加演13場。該系列兩部作品自去年問世至今，除在北京駐演外，還分別來到天津、南京、杭州等地，截至本月末，總場次將達(dá)到250場?！洞笳嫣节w趕鵝》改編自“天才捕手”同名真實(shí)故事，原著趙趕鵝，該劇由北京抓馬艾克斯文化傳媒有限公司出品、制作，青年導(dǎo)演張肖執(zhí)導(dǎo)，時(shí)隔一年，《大真探趙趕鵝2》也在眾人的期待下再度回歸。新京報(bào)專訪《大真探趙趕鵝》系列的導(dǎo)演張肖，聊聊“趙趕鵝”這部從熱門IP生發(fā)出創(chuàng)新互動劇的過程。

特別的探案小說用“真”破題

作為北京最受歡迎的全景沉浸式作品之一，《大真探趙趕鵝》（以下稱“鵝1”）駐演77劇場，令該空間成為東城區(qū)第一批正式掛牌演藝新空間的劇場，完成了從制作一部駐演的沉浸劇，到打造一個(gè)文旅地標(biāo)性的演藝新空間。此次“鵝2”的回歸，在內(nèi)容上做了全新升級，以千禧元素為核心，無論是建筑風(fēng)格還是生活方式，都可以感受到新舊交替的質(zhì)感以及現(xiàn)代與破敗的對立。

作為一名“90后”新銳導(dǎo)演，自2013年獨(dú)立導(dǎo)演創(chuàng)作首部戲劇作品以來，張肖至今已經(jīng)創(chuàng)作了近20部作品，其中，2018年由他導(dǎo)演的話劇《認(rèn)真的重要性》曾入圍第二屆老舍戲劇節(jié)展演，收獲口碑。去年九月，《薊州疑云》大劇場版在國家話劇院劇場完成首演，而他執(zhí)導(dǎo)的環(huán)境式懸疑劇場《朱莉小姐》在剛剛過去的四月也迎來了百場演出。創(chuàng)作環(huán)境式戲劇對于年輕的張肖而言，已積累了很多實(shí)操經(jīng)驗(yàn)。張肖坦言，其實(shí)在大學(xué)階段，自己就已經(jīng)開始創(chuàng)作環(huán)境戲劇，例如在老舍先生的“丹柿小院”創(chuàng)作過《老舍和我》，后來在戶外游泳池、咖啡廳等很多場景中都探索過環(huán)境戲劇的多重可能性。

在張肖看來，《大真探趙趕鵝》原著在敘事手法上就區(qū)別于以往常規(guī)的探案類小說，另外從它的名字上，讀者便會覺得這部作品與眾不同。“‘大真探趙趕鵝’這六個(gè)字，有兩個(gè)特別有意思的點(diǎn)”，張肖解釋說。在通常的作品中，正義的英雄人物絕不會以一個(gè)動物的名字給自己命名，因此“趙趕鵝”名字本身便帶有調(diào)侃與幽默的成分，由此也在暗示著觀眾或讀者，這是一部喜劇、懸疑、犯罪相結(jié)合的作品。另一個(gè)新奇的點(diǎn)在于“真”字：“相較于人們認(rèn)知里的‘偵’探而言，這里面的‘真’是真實(shí)的真，以此來表明，戲里面的內(nèi)容與案件都是真實(shí)的，運(yùn)用了一些戲劇化的編排和處理。”

張肖坦言，除了在讀原著時(shí)這部作品經(jīng)常給他帶來撲面而來的真實(shí)感外，在創(chuàng)作前期采風(fēng)的過程中，與“趙趕鵝”的原型人物聊天，他傳遞給張肖的一種信息便是——警察破案的過程其實(shí)并沒有大部分影視劇中表現(xiàn)出的那種“爽感”。日常中，再厲害的警察在面對一個(gè)棘手的案件時(shí)，也會產(chǎn)生苦惱與焦慮，“因此從原著特別的表達(dá)方式，警察日常鮮為人知的探案感受等幕后細(xì)節(jié)，都引領(lǐng)著我想將這些內(nèi)容呈現(xiàn)給觀眾”。

主創(chuàng)人員要有觀眾意識

從“鵝1”到“鵝2”，張肖與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)分別選擇了1998年與2005年兩個(gè)非常不同的時(shí)間背景，除此之外，最新推出的“鵝2”再度深化了“全景沉浸”概念——為觀眾呈現(xiàn)出不同于“鵝1”的千禧后城郊圖景，在地面空間區(qū)分五大區(qū)域，增強(qiáng)對高度空間的縱向利用，加入肉眼可見的機(jī)械變化，給觀眾提供更加驚喜的觀演視角。

在張肖看來，提取1998年與2005年兩條不同的時(shí)間線，主要是想給觀眾傳遞一種情感。在那個(gè)信息科技還沒有迅速發(fā)展的年代，人與人之間的距離很近，大家會因?yàn)橐皇赘瓒铣锇閭儠黄鹪诰W(wǎng)吧里打同一個(gè)游戲，但現(xiàn)在這樣的場景越來越少，希望能通過這樣的方式喚起觀眾對真實(shí)生活中人與人之間交流的興趣。“身為戲劇工作者還是希望將這些內(nèi)容進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)到戲劇當(dāng)中，通過我們的方式將人與人之間真實(shí)交互的魅力傳遞給觀眾。”

以沉浸的形式刺激感官，以近距離表演帶動情感共鳴，以喜劇的外衣包裹更深刻的戲劇表達(dá)，除此之外，持續(xù)的互動是該系列最具現(xiàn)場魅力的標(biāo)簽。據(jù)介紹，“鵝2”除了為每位觀眾準(zhǔn)備專屬身份證、為A檔觀眾準(zhǔn)備紀(jì)念檔案袋外，“鵝2”還加入了多維互動體驗(yàn)。劇場內(nèi)不只有主屏幕，根據(jù)不同道具，主創(chuàng)還增設(shè)了諸如電腦顯示器、汽車車身、電視、魚缸等多個(gè)小屏幕，攝影機(jī)數(shù)量的增加，使監(jiān)控的形式更緊密地與趙趕鵝的破案過程及故事發(fā)展相連。另外，制作的過程中還使用了前沿的3D掃描技術(shù)，不管是多媒體呈現(xiàn)的頻率還是畫面，都超過了“鵝1”的視覺。劇場之外，“鵝2”還為觀眾開設(shè)了更多附加體驗(yàn)項(xiàng)目，打造千禧鵝報(bào)刊亭、千禧大頭貼、千禧回憶墻等，在觀眾看劇之余，將其帶入千禧年的氛圍之中。

張肖介紹，“鵝2”的舞臺置景與設(shè)備要比一般大劇場舞臺上的置景復(fù)雜。由于全景沉浸式演出的特點(diǎn)，演員表演和故事呈現(xiàn)都距離觀眾比較近，因此很多舞美的材質(zhì)、安全系數(shù)都要求更加精細(xì)。“對于創(chuàng)作者而言，出品方?jīng)]有給我們制定任何票房目標(biāo)，反向地促使了我們可以相對自由且從容地創(chuàng)作，這也是個(gè)很良性的推動。”

談到這個(gè)系列IP的市場反響，張肖覺得，這一年在經(jīng)歷從“鵝1”到“鵝2”的創(chuàng)作歷程后，他最直接的感受是無論任何一種藝術(shù)形式，只要能夠認(rèn)真地去創(chuàng)作，最終一定會有聲量。“創(chuàng)作這個(gè)系列，主創(chuàng)人員首先要具備觀眾意識，這并非觀眾想看什么，我們就得給他們什么，而是指你要清楚觀眾的情緒，要懂得他們‘不想看到什么？會介意什么？’其實(shí)大家現(xiàn)在生活都很辛苦，他們需要釋放，需要找到能提供情緒價(jià)值的地方。”

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