曾經(jīng)的IP改編優(yōu)等生《生化危機》，怎么成了“差生代表”|訊息

還有不到兩周，就是《生化危機》系列粉絲的大日子——《生化危機4 重制版》正式發(fā)售。

考慮到《生化危機4》在本系列和電子游戲史上的重要地位，只要不出什么意外，重制版很可能又將是一款話題大作。

(相關(guān)資料圖)

對于一個已走過26年歲月的IP來說，有動靜本身就是好事。何況這動靜還覆蓋了“海陸空”：除了游戲，《生化危機》的電影、動畫和真人劇近年來齊頭并進(jìn)，如果再向前細(xì)數(shù)，延伸出來的枝葉還不僅于此。

從廣播劇到小說漫畫，連舞臺劇、音樂劇也有涉獵。當(dāng)然，由于受眾和時代等因素，這些衍生作品沒能在日本以外的地區(qū)傳播開，在影響力的傳播方面，遠(yuǎn)不及常見的影視作品。

音樂劇《生化危機：蓋婭之聲》

在影視改編上，《生化危機》所處的位置很特殊。它并不是沒有成功案例，但不知從何時開始，它影改作品又悉數(shù)陣亡，成了IP改編的反面教材，猶如什么玄幻的“爛片魔咒”在作祟，唯一走在正軌上的，只剩游戲本身。

當(dāng)其他IP的用戶為改編而充滿期待時，《生化危機》的擁躉對于改編的態(tài)度，反而有些唯恐避之不及，甚至開始擔(dān)心這些稀奇古怪的改編，會不會摧毀游戲積攢的好風(fēng)評，帶偏大眾對于“生化危機”的印象。

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實際上，令《生化危機》在國內(nèi)聲名遠(yuǎn)揚的最大功臣不是游戲本身，而是真人電影。

初代的幾部游戲接連取得成功，名利雙收攢下口碑后，影視改編的先機也被德國康斯坦丁影業(yè)拿下，意在打造一部如《活死人之夜》般經(jīng)典的喪尸電影。

只可惜由于多種原因，國內(nèi)許多人都沒能趕上游戲最初的“黃金年代”，生化的歷史于此存在一段空白斷層。在這樣的背景下，真人電影成為了這個IP最大的宣傳，但方式倒不是吸引人們走入電影院。

在2004年前后，盡管許多人都接觸過電影院，但把“去電影院看電影”當(dāng)做日常娛樂，在人們的精神消費清單中還略顯奢侈，算不得大眾娛樂項目。很明顯，與國外電影的接觸還需另尋他路。

恰逢這幾年，寬帶的進(jìn)步倒是帶來了網(wǎng)絡(luò)的快車。越來越多的視頻網(wǎng)站成立，在起初缺乏監(jiān)管的環(huán)境下，一并而來的，還有各類未經(jīng)授權(quán)的影視資源，網(wǎng)絡(luò)電影成了網(wǎng)民的新寵兒。

而在“喪尸電影”這個領(lǐng)域，此時留給觀眾的選擇不算多。不論是拍攝質(zhì)量，還是劇本素質(zhì)，保羅安德森執(zhí)導(dǎo)的《生化危機》都要勝過大多還處在Cult片水準(zhǔn)的同類不少。

在那個電影表現(xiàn)力還有待開發(fā)的年代，前兩部電影呈現(xiàn)了一些略顯超前的橋段，給無數(shù)的觀眾留下了足夠深刻的印象，例如紅皇后和她的激光矩陣，就是極具代表性的例子。

人們或許會忘記張牙舞爪的怪物，但“人工智能使用激光花式屠殺”的場景，足以稱得上經(jīng)典。這個片段的拍攝并非依靠單純的特效，劇組為了更真實地呈現(xiàn)“解體”，專門制作了等比的人體像，在攝像頭前生動地展現(xiàn)人體化為碎塊的一幕。

電影中的很多特效都依靠實體模型實現(xiàn)，也算是匠心獨到

除了場景制作的匠心，電影在塑造獨特性上也另辟蹊徑。細(xì)數(shù)游戲本身，富有魅力的人氣角色一抓一大把，保羅安德森明顯沒打算全盤復(fù)刻，而是啟用了一個原創(chuàng)角色愛麗絲。

導(dǎo)演刻意將其打造成了驍勇果敢的女武神形象，出于商業(yè)化的考量，為了最大化展示這位烏克蘭演員的好身材，劇組刻意讓其穿著一身單薄紅衣在尸潮中翻飛。

就最終結(jié)果來看，這些編排確實卓有成效。在《生化危機》游戲邁入國內(nèi)之前，邪惡的安布雷拉公司和“戰(zhàn)神”愛麗絲的形象，先一步來到人們身邊。

比如常見的“保護(hù)傘”車貼，至于車主是否知曉“保護(hù)傘”就另說了

到此為止，《生化危機》的電影改編不管在票房還是口碑上，都完全稱得上成功。不過這種在忠于原作和大膽創(chuàng)新之間精準(zhǔn)的節(jié)奏把控，到第三部電影時卻戛然而止。

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對于電影創(chuàng)作來說，如果一部電影的拍攝開始按部就班，只是機械地一部接一部走下去，多數(shù)情況下影片的質(zhì)量下滑都不意外?？邓固苟∮皹I(yè)當(dāng)然不會就此作罷，只是接下來的路沒有之前那般好走。

好巧不巧，《生化危機》游戲本身作為電影的取材庫，在第四代迎來了一次巨變，從系統(tǒng)設(shè)計到整體風(fēng)格都脫胎換骨，還讓僵尸退下了舞臺，換上了充滿異域風(fēng)格的邪教群體。

雖然游戲現(xiàn)在被奉為經(jīng)典，但當(dāng)時圍繞游戲的“爭論戰(zhàn)”還是相當(dāng)熱鬧。

游戲的大幅變動，打退了劇組模仿的念頭，在這之后，保羅安德森的電影思路也不甘落后，將舞臺從“浣熊市”直接升級到了全世界。從第三部電影開始，整個世界都化為末日廢土，電影的思路也有了明顯變化。

自此，電影徹底背棄了游戲故事的發(fā)展，駛向了固定化的好萊塢套路——依靠火爆的動作場面來撐場面，也帶來了流水線一樣的劇情。

脫離了原作打底的劇情，女主愛麗絲成為了撐起電影的核心。電影中的她成為了一個完美的“超人”，幾乎可以戰(zhàn)勝任何敵人，應(yīng)對任何難題，比起原作中和病毒融合進(jìn)化的著名反派威斯克，電影中的愛麗絲明顯更勝一籌，讓游戲粉絲唏噓不已。

游戲中最強反派在電影主角面前也只有挨打的份

不斷著墨于愛麗絲的“耍帥”，必然導(dǎo)致劇本無暇顧及其他角色的刻畫。盡管電影不斷給女主愛麗絲安排新配角，但“死亡和遺忘”大概就是他們唯一的下場，如此薄弱的角色塑造，使得愛麗絲幾乎是唯一能被記住的角色。

連尼古萊這樣的重要游戲角色都能輕易“領(lǐng)便當(dāng)”

同樣令人無可奈何的，是電影也不肯放棄游戲中的點點滴滴，在后續(xù)電影里依舊或多或少置入游戲元素。最直接的，就是各種經(jīng)典游戲人物的“加盟”，里昂、克里斯和艾達(dá)王等知名人物輪流上場。

里昂的氣質(zhì)不太還原，但李冰冰的艾達(dá)王確實符合很多人的想象

然而為了給女主愛麗絲讓路，不論是從外形還是內(nèi)在，這些人物大都和游戲原作對不上號。這些不尊重角色的安排，也進(jìn)一步成為了導(dǎo)演亂來的“罪證”。

隨著時間的推移，此時的觀眾再沒有之前那么好糊弄。一方面，經(jīng)過前幾部的洗禮，最初“血漿、怪物”的震撼已不再保鮮，越來越多的人開始意識到《生化危機》電影的應(yīng)付了事，情懷濾鏡的效果不再明顯；

只不過就算是到了口碑最差的后兩部，電影的票房依然還不錯

另一方面，隨著《生化危機4》登錄幾乎所有平臺，尤其是對于國內(nèi)玩家來說，更多的人接觸到了游戲原作，人們開始了解到設(shè)定更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭∏樵O(shè)定。再回過頭來看電影，免不了會產(chǎn)生落差。

而就在游戲粉絲感嘆“拍的是什么玩意兒”的時候，可能是出于運營策略，亦或是對電影劇情愈發(fā)失控的不滿，卡普空終于在2008年，親自入場了影視改編的賽道。

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不同于真人電影，卡普空的選擇更接近游戲本身——CG電影。

由于是CG制作，熒幕中的動作場面比起真人電影，在流暢度和觀感方面更顯干練，節(jié)奏顯快的同時，信息密度還不低。盡管導(dǎo)演神谷誠在拍攝時，表示考慮過一般觀眾的感受，但很明顯整部電影的諸多樂趣，游戲粉絲可能會更加樂在其中。

“普通女大學(xué)生克萊爾”

卡普空親自下場，除了確保游戲的劇情盡在掌握，讓行家操刀的好處也顯而易見：可以讓熟悉的角色盡情展現(xiàn)魅力。諸如里昂與克萊爾再次見面時的“Get Down”，足以令游戲粉絲們露出會心一笑。

再見又是“Get Down”

官方親自監(jiān)督，除了使得動畫的劇情能和原作設(shè)定高度貼合，更重要的是，電影中的情節(jié)還可以被收錄為世界觀正史。相比于處境邊緣化的真人電影，它對打造整個系列IP生態(tài)的意義，明顯更加實際。

電影中預(yù)告了下一部游戲的反派勢力

盡管作為第一部實驗作品，在表現(xiàn)上存在瑕疵，但在商業(yè)上的可觀回報——電影在日本上映兩周票房便突破4000萬日元——證明了這條道路的可行性。

官方不忘在電影中惡搞角色，誕生了幾個有名的梗

有了第一回的嘗試，很快，神谷誠的第二部電影上馬推出。這次導(dǎo)演更加大膽，讓世界觀格局更進(jìn)一步，上升到了國家政權(quán)之間的生化戰(zhàn)爭。

《生化危機6》中里昂的硬漢形象在本片得到進(jìn)一步描繪

作為游戲劇情的延伸，電影也呈現(xiàn)了一些游戲中見不到的畫面，比如“舔食者”與“暴君”之間的戰(zhàn)斗，以及粉絲們喜聞樂見的“戀愛互動”，第二部《詛咒》可以說是CG電影的頂峰之作。

電影依舊不忘夾帶一些有趣的“私貨”

然而“再一再二不能再三”，2017年之后，這條的擴展之路也逐步淪陷。

不知出于什么理由，卡普空更換了制作團隊。奈何新的導(dǎo)演和編劇算不上“生化行家”，體現(xiàn)到CG動畫之中，就是只知大體“紙上談兵”，在細(xì)節(jié)等方面瞬間露怯，以至于連卡普空的監(jiān)督也顯得無力回天。

在第三部CG電影《生化危機：復(fù)仇》中，開場的一幕營救戲碼，直接就能給觀眾們整出高血壓。作為設(shè)定中專門處理生化災(zāi)害的BSAA部隊，即使是在系列主角克里斯的帶領(lǐng)下，也像是從沒聽過“喪尸”一樣，遇敵時的行為邏輯背離常理，開場就輕而易舉領(lǐng)了便當(dāng)。

觀眾越看下去，越能發(fā)現(xiàn)劇組對游戲了解的不足。例如每一個角色的理解都太過膚淺，不論是里昂缺乏說服力的頹廢，還是瑞貝卡與經(jīng)驗不符的慌張，甚至是反派也不再殺伐果斷，變成了自大又優(yōu)柔寡斷的充數(shù)角色。

就在這樣的磕磕絆絆下，最新的CG電影預(yù)告再次如約而至。但幾趟“狼來了”下來，本該最懂玩家所想的卡普空也沒能躲過魔咒，想要讓系列粉絲重拾信心，如今已絕非易事。

官方這次倒是準(zhǔn)備讓各個名角齊聚一堂

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在其他游戲利用“改編”擴展用戶群體的時候，“悲歡離合并不相通”的“生化”依靠游戲挑起了口碑大梁，積攢起了越來越多的人氣。這意味這個IP更加活躍的未來，也代表著相關(guān)的改編作品不會止步。

令人難過的是，既拿不出令人信服的改動，又不愿意尊重原作設(shè)定，這樣傲慢的態(tài)度成了此后系列改編的通病。如果說前面還能被稱為優(yōu)勢被翻盤，那后面的兩次就只能叫做一崩到底。

在去年網(wǎng)飛推出的改編劇里，故事大膽采用了和原作走向迥異的雙時間線。但兩條故事線沒有起到互補之效，反而是糟糕得各有千秋，堆積了大量令人疲倦的美式元素。

女主明明從事著喪尸的研究，但貧瘠的風(fēng)險意識令人大跌眼鏡，不僅隨隨便便因為一些小事讓自己陷入危險，還輕而易舉地殃害他人，可謂是走著主角的路，卻讓觀眾恨得像個反派。

而當(dāng)鏡頭切回過去，則更是一種模板化的套路。開場是萬變不離其宗的“校園欺凌”開場，強調(diào)著散漫又令人無語的“熊孩子主義”，搭配上和原作出入極大的選角，對于愈加反感這類公式化組合的觀眾，基本是一場“完美的災(zāi)難”。

再加上這個與原作故事關(guān)聯(lián)稀薄的故事里，還有著不少基于“政治正確”的設(shè)定修改。當(dāng)然，與其說是反感“政治正確”，人們更排斥的，其實還是打著“正確的旗號”肆意胡來，奈何魚目混珠的行為見得多了，引得觀眾們也難免草木皆兵。

上次沒能收好尾的康斯坦丁影業(yè)，之后也在魔改的路上表演了一次“撞南墻”，沒錯，就是前文提到的真人電影制片方，2021年他們決定另起爐灶，這次他們的口號主打“還原”。

“原汁原味”

可能他們天真地以為，如今的電影市場和觀眾，還會和過去一樣包容自己，結(jié)果和保羅安德森的電影系列比起來，反而成了一次倒退。

角色不僅氣質(zhì)不符，人物關(guān)系也是無中生有

電影不僅又在角色塑造上又打起了無聊的小算盤，給了角色們很多不屬于他們的刻板新性格。在劇情上也沒能兌現(xiàn)宣發(fā)時的承諾，東拉西扯了多條關(guān)系網(wǎng)強行把主角們湊到一桌?？赐觌娪?，甚至很難準(zhǔn)確判斷這部“原汁原味”的電影，到底改編了哪部游戲?！罢f一套做一套”的行為，招致了口碑反噬。

IMDb評分慘不忍睹

究竟什么才是IP改編的秘訣，可能絕非三言兩語可解，但經(jīng)歷了這些年爛片合集的摧殘，我們至少知道，對于以“人物”為核心的《生化危機》，自以為是的杜撰絕不是良策。

或許正如那句名臺詞所言，“生存的最大阻礙從不是弱小，而是傲慢?！?/p>

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