“來自深淵”的游戲，折磨完觀眾又折磨玩家

《來自深淵》是由土筆章人從2013年開始連載的漫畫。

用近期流行的說法，這是一部相當(dāng)具有“作者性”的作品，也就是包含了許多獨(dú)一無二的要素，讓人覺得“只有這個(gè)作者能畫出這種東西來”。

【資料圖】

土筆章人在科樂美從事了十年美術(shù)工作，在轉(zhuǎn)行連載漫畫之后，他筆下的世界依舊帶有那種鮮明的“游戲插畫”風(fēng)格?！秮碜陨顪Y》的故事本身也很像是一些RPG游戲會(huì)采用的設(shè)定——地面上出現(xiàn)了被命名為“阿比斯”的巨穴，其中蘊(yùn)藏著超乎人類理解的生物和科技，人們不斷向洞穴深處探索。

阿比斯深淵的設(shè)定圖

當(dāng)然，《來自深淵》最為讀者所津津樂道的還是其“反差性”。

一方面，土筆章人繪制的主角大多是可愛的蘿莉與正太，不少還帶有“福瑞”屬性，明顯摻雜了他自身的喜好；

人物角色大多是這樣的風(fēng)格

另一方面，《來自深淵》的故事發(fā)展超脫了一般的“黑深殘”范疇，時(shí)常出現(xiàn)一些完全背離尋常倫理、但在故事中又異常合理的情節(jié)，讓讀者仿若遭受精神折磨，卻意猶未盡……

也是因此，當(dāng)別的漫畫的讀者通常最怕作者因?yàn)樯眢w等原因而休刊的時(shí)候，《來自深淵》的讀者們則是憂慮著土筆會(huì)不會(huì)因?yàn)檫^于“變態(tài)”而鋃鐺被捕。

《來自深淵》從2017年開始被改編為一系列動(dòng)畫，制作水準(zhǔn)上乘，為原作增添了不少人氣，獲得了更大眾的認(rèn)可，也促使作品在去年被改編為了游戲《來自深淵 朝向黑暗的雙星》（以下簡稱《黑暗雙星》）。

這部小成本制作的游戲并沒引起太多反響，但它理應(yīng)在漫改作品中占有一席之地。

憑借著對(duì)原作全方位的忠實(shí)還原，這游戲超脫了一般游戲“好玩或是不好玩”的尋常標(biāo)準(zhǔn)，以至于玩家們?yōu)槠湓炝藗€(gè)和“游戲性”相對(duì)應(yīng)的新詞匯——“深淵性”。

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《黑暗雙星》由Chime Corporation制作，Spike Chunsoft發(fā)行，前者在這之前只做過一部同為漫改游戲的《Re：從零開始的異世界生活》，后者代表作則是《彈丸論破》系列。光憑這樣的陣容，就沒多少人還會(huì)期待《黑暗雙星》能包含有多少動(dòng)作要素，當(dāng)初大部分關(guān)注者都以為這會(huì)是一個(gè)以文字冒險(xiǎn)為主的游戲。

但正式發(fā)售后的《黑暗雙星》，偏偏就真是一部動(dòng)作冒險(xiǎn)游戲——打怪、探索、平臺(tái)跳躍等要素一個(gè)不落，其畫面和操作手感則是不出所料的災(zāi)難級(jí)，帶來的體驗(yàn)大概和十年前網(wǎng)游一個(gè)水準(zhǔn)。

制作方在官網(wǎng)主頁將這款游戲的類型定義為“無可救藥動(dòng)作角色扮演”，這原本是個(gè)臺(tái)詞梗，“無可救藥”是漫畫中主人公的口癖。而玩家們則紛紛表示這是他們見過的最真實(shí)的游戲宣傳——這游戲的動(dòng)作要素確實(shí)是無可救藥了。

拋開游戲本身貧瘠的動(dòng)作系統(tǒng)，游戲中的怪物有著奇葩的刷新機(jī)制，玩家的視角一旦離開怪物的刷新點(diǎn)，怪物就會(huì)重新刷新，接著又來主動(dòng)攻擊玩家，打斷玩家正在進(jìn)行的采集、攀爬等操作。因此玩家必須盯著刷新點(diǎn)來進(jìn)行其他操作，練就一身去SCP收容所上班的本事。

與此同時(shí)，玩家在游戲中很容易遭遇各類碰撞體積的Bug，經(jīng)常爬著坡就莫名其妙地跌落，其惡意程度比起場(chǎng)景內(nèi)刻意設(shè)置的種種陷阱還遠(yuǎn)勝一籌。

在不可預(yù)知的Bug里……

但凡換個(gè)游戲，這樣的制作水準(zhǔn)都會(huì)被噴個(gè)狗血淋頭，但事實(shí)上，《黑暗雙星》在發(fā)售后獲得了多半好評(píng)，且不滿大多來自于認(rèn)為游戲定價(jià)過高，近期打折之后甚至還得到了“特別好評(píng)”。

這難道是因?yàn)橛螒蛟谕娣▽用嫣峁┑臉啡ぷ阋缘窒谱鲗用娴牟蛔銌?？事情恰恰相反?/p>

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和制作水準(zhǔn)一樣無可救藥的，還有游戲里的各種反人類設(shè)定。

“探索深淵”是這個(gè)游戲的主要內(nèi)容，玩家需要一層一層向下攻略環(huán)境越來越險(xiǎn)惡的地圖，但最讓玩家深受折磨的還不是游戲里的各種陷阱和怪物。

這里就要提到原作中的一個(gè)設(shè)定：阿比斯深淵里存在著名為“上升負(fù)荷”的力場(chǎng)，身處地窟中的人們一旦從低處向高處行進(jìn)，就會(huì)遭受力場(chǎng)給身體造成的各種負(fù)擔(dān)，且所處的位置越深，力場(chǎng)影響就越強(qiáng)烈，輕則頭暈眼花、七竅流血，重則失去人形、當(dāng)場(chǎng)死亡。

因此，向洞窟深處探訪就意味著一場(chǎng)有去無回的冒險(xiǎn)，

游戲忠實(shí)還原了這一設(shè)定，玩家在游戲里別說是攀巖爬坡，就是跳躍幾次，都會(huì)積累暈眩值，不論是在戰(zhàn)斗還是攀巖，只要“上升負(fù)荷”積累到一定程度，角色便會(huì)開始不受控制地嘔吐，原地挨打或是從高處墜落。

這也就意味著玩家一旦失足從高處墜落，要想回原處得費(fèi)上好一番功夫，和此前提到的繁多Bug可謂是絕配。

除了上升負(fù)荷，游戲里同樣有著生存游戲里常見的“饑餓值”，玩家得保證進(jìn)食才能進(jìn)行正常的奔跑、跳躍；道具和武器也有“耐久度”，一旦耗盡就手無寸鐵、寸步難行；同時(shí)玩家的背包還有負(fù)重，道具塞得越多，行動(dòng)時(shí)的耐力衰減越快……

總之游戲界常見的負(fù)面限制，這游戲都給你添上了。但最要命的是經(jīng)過一番探索，擊敗了本層Boss拿到關(guān)鍵道具后，彈盡糧絕的玩家還得頂著“上升負(fù)荷”慢慢原路返回，真正的冒險(xiǎn)這時(shí)候才算是開始……

此時(shí)的玩家很容易陷入死循環(huán)——要爬山肚子餓了爬不動(dòng)、想收集食材就得打怪、要打怪武器耗盡了又打不過，找武器就得爬山找材料……像這樣進(jìn)退維谷，在空虛與絕望中放棄任務(wù)，在游戲過程中都是家常便飯。

這一切最終被總結(jié)為游戲的“深淵性”，它就像原作中的阿比斯深淵一樣，會(huì)給探索者帶去各種有意無意的折磨，超出了人為設(shè)計(jì)的范疇，你永遠(yuǎn)不知道在接下來的冒險(xiǎn)中會(huì)遭遇怎樣的災(zāi)難。

但也正是因此，這部《黑暗雙星》被玩家們認(rèn)為可能是游戲史上獨(dú)一份的漫改游戲，它所“還原”的不止是原作的故事或者設(shè)定，而是還原了原作的“精神”。

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難以否認(rèn)，許多人起初被《來自深淵》這部作品所吸引，就是因?yàn)槠渲兄T多獵奇的噱頭。

畢竟光是在萌系畫風(fēng)下呈現(xiàn)一個(gè)兒童為了冒險(xiǎn)而受盡折磨的故事，就已經(jīng)相當(dāng)有沖擊力了。之前“家長炮轟《中國奇談》”的話題登上熱搜的時(shí)候，微博上就有不少人留言“那就讓你孩子去看《來自深淵》”，言下之意自然是“叫你見識(shí)見識(shí)什么才是真正的少兒不宜、童年陰影?！?/p>

放如今很難想象，這樣的動(dòng)畫曾被愛奇藝正式引進(jìn)并播出

《黑暗雙星》就在一定程度上還原了這種反差，明明游戲的畫面處處透露著貧窮，制作組偏偏給主角們制作了在不同場(chǎng)景下遭遇事故的“處刑動(dòng)畫”。

被不同怪物擊殺都有對(duì)應(yīng)的動(dòng)畫

原作中的一些故事也是顯而易見的扭曲。

不少探窟者在惡劣絕望的環(huán)境下拋棄了基本的人類倫理，其中被稱為“黎明卿”的探窟家就是利用“人類可以為自己所愛的人分擔(dān)上升負(fù)荷”的規(guī)則，領(lǐng)養(yǎng)孤兒培養(yǎng)感情，再將他們做成便攜的消耗品“彈藥包”，以便自己可以輕松在地面與深層來往。

“彈藥包”的制作過程

就算是沒看過原作的動(dòng)漫愛好者，多半也已經(jīng)見過人刷“彈藥包”“煲仔飯”這樣的梗，其作為地獄梗的知名度已經(jīng)足以比肩“大哥哥”。

游戲也是投玩家所好，將黎明卿作為了主要Boss，給了大家一個(gè)痛扁他的機(jī)會(huì)。

可太明白了

不過在這些表層之下，大部分觀眾也能感受到《來自深淵》并不是一部“為黑而黑”的作品，其包裹的內(nèi)核其實(shí)相當(dāng)“王道”甚至“積極”——即便肉體頗受摧殘，作品中的未成年主角們?cè)诰駥用娑嘉丛粨艨?，無論是為了守護(hù)朋友犧牲自我，還是一往無前的勇敢冒險(xiǎn)，都一定程度上彰顯了人性中最寶貴的品質(zhì)。

對(duì)于《黑暗雙星》這部游戲也是如此，大部分玩家起初只是沖著“反人類”的噱頭，想看看這游戲到底做得有多“糞”，最后卻難以自拔的也不在少數(shù)。

在游戲中探索深淵本身幾乎不提供任何樂趣，玩家也不會(huì)像“魂系”游戲那樣在受苦中感到自己逐漸變強(qiáng)，只會(huì)在一次又一次跌落懸崖的時(shí)候拷問自己：“我干嘛花錢來遭這罪?！?/p>

但也正因?yàn)槭呛翢o游戲性可言的最純粹的受苦，反倒讓不少玩家覺得“探索深淵，大概就是這樣的感覺吧”，并在每次成功攻略一層深淵后，感受到劫后余生的興奮，和原作中的主角們產(chǎn)生共鳴。

這無疑是尋常的商業(yè)游戲所難提供的體驗(yàn)。

結(jié)語

當(dāng)然，如果以更客觀的標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)價(jià)，《黑暗雙星》無論如何都算不上一部好游戲，所謂的“深淵性”更像是一種摻雜了“斯德哥爾摩效應(yīng)”的粉絲濾鏡。

和許多漫改游戲一樣，《黑暗雙星》獲得好評(píng)終究因?yàn)樗且徊渴鼙娸^小的粉絲向作品，想要支持相關(guān)作品的粉絲總是能從這類作品中找到些可取之處。

不過近幾年來，“漫改游戲”也確實(shí)在一定程度上踏出了曾經(jīng)“十作九爛”的泥潭，時(shí)不時(shí)能出一些公認(rèn)的高質(zhì)量作品。

要不是最近“龍珠殺雞”做黃了，《龍珠》系列近來的漫改幾乎稱得

在一些玩家看來，這主要是因?yàn)閺S商們“想撈錢直接做手游去了”，還拿來做單機(jī)游戲就是想攢攢口碑，所以大多是誠意之作，也是因此，他們中的一些人更愿意對(duì)這類游戲放低一些標(biāo)準(zhǔn)來予以支持，一邊給出好評(píng)，一邊留下“不是真愛粉慎入”的告誡。

但愿這并不是粉絲玩家們的一廂情愿。

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