我終于在2022年玩到了《黑暗世界：因與果》-訊息

早在2021年夏天公布預(yù)告片之初，《黑暗世界：因與果》（下稱《因與果》）就憑借恐怖壓抑的怪誕美術(shù)風(fēng)格和“潛腦”的玩法釣足了不少玩家的胃口。

12月18日，《因與果》終于在線下首次亮相，算是游戲2023年正式發(fā)布前的小小預(yù)熱，讓部分玩家先一窺《因與果》的真容。

【資料圖】

游戲中，玩家將扮演神秘組織“利維坦思想局”的探員丹尼爾，通過腦機(jī)裝置潛入他人的大腦，找回遺失的記憶，并履行自己的使命

我們也參加了這次位于上海本地的小型線下活動，上手了25分鐘左右流程的游戲demo，也在試玩后跟制作團(tuán)隊(duì)聊了聊游戲設(shè)定的靈感和開發(fā)過程中的花絮。

活動在發(fā)行伙伴Gamera Game的支持下舉辦

一、“糟透的那個到底是世界還是自己”

《因與果》是不折不扣的反烏托邦題材，而開發(fā)團(tuán)隊(duì)也從來沒想過掩飾著一點(diǎn)?！八枷刖帧钡谝粫r間就能讓人聯(lián)想到喬治奧威爾的傳世之作《1984》；“利維坦”則是圣經(jīng)中威力無比的海獸，也是英國著名政治哲學(xué)家霍布斯探討國家形成和人性論的重要著作。

負(fù)責(zé)人王勇赫坦言，《1984》正是《因與果》借鑒的世界觀原型之一，游戲中利維坦公司用于通報(bào)工作的電屏靈感就來源于《1984》中監(jiān)視人民一舉一動的老大哥。

游戲中無處不在的電視機(jī)元素

游戲中的世界在相當(dāng)長的一段歷史中都與現(xiàn)實(shí)世界重疊，但在二戰(zhàn)后的某個時間點(diǎn)走向了不同的世界線。在《因與果》的世界中，一家叫做利維坦集團(tuán)的科技公司試圖幫助曾經(jīng)戰(zhàn)火紛飛的城市重建，給人民帶來和平和進(jìn)步。

它的確幫助這座城市崛起成為了現(xiàn)代化的大都市，但人們也感受到了一絲異樣：無論是用來通報(bào)工作的電屏還是維護(hù)社會穩(wěn)定的思想局，利維坦的滲透無處不在。

這種并未完全架空的設(shè)定營造出了一種微妙的由真實(shí)帶來的壓迫感：游戲中的許多場景，例如房屋內(nèi)部的家居電器等都還原了上世紀(jì)中期的陳設(shè)式樣，但細(xì)節(jié)又略有不同。

例如在現(xiàn)實(shí)世界中，六七十年代的人們公對公傳輸文件使用的都是信件，但在游戲世界中使用的是更有集中管控感的氣力輸送管。

作為思想局的一名調(diào)查干員，主角的工作與真實(shí)世界中的警察一樣需要維護(hù)社會治安，但維護(hù)的手段又不太一樣。在《因與果》的世界中，并不存在審訊，因?yàn)檎{(diào)查員可以直接通過一種類似腦機(jī)的神秘裝置進(jìn)入到嫌疑人的大腦中，直接面對案發(fā)當(dāng)時嫌疑人的記憶。

這也正是游戲的核心玩法：玩家作為一個“漫游者”（游戲中稱為“ROAM探員”），并不是單純游歷潛入對象的記憶，更要感受對方當(dāng)時的所思所想，在詭異的腦內(nèi)世界中找到對方在這段記憶中到底做了什么，從而還原事件的真相。

現(xiàn)場玩家在使用七彩虹設(shè)備試玩

比如主角扮演嫌疑人行動時如果需要進(jìn)入一扇門，但嫌疑人的記憶中從來沒有打開過那扇門，那么這塊空間在嫌疑人的記憶中就是缺失的；如果嫌疑人在做某些事的時候想到了自己的家人和孩子，亦或是欺負(fù)自己的同事，那么相應(yīng)的那部分空間也是混亂的，潛入對象的情緒會讓空間產(chǎn)生離奇的變化，這也是游戲詭譎與寫實(shí)結(jié)合的美術(shù)風(fēng)格的來源。

這種非人道的潛入行為很容易讓玩家產(chǎn)生懷疑：我做的這些事情真的是對的嗎？利維坦這家公司真的讓這座城市變得更好了嗎？這家科技公司在帶來改變的同時并沒有考慮到任何人性化的因素。利維坦集團(tuán)只追求城市建設(shè)達(dá)到理想的水平，并不在意居住其中的人類身上發(fā)生了什么。

制作人王勇赫為玩家進(jìn)行分享

在被問及游戲背景時，王勇赫特地提到《因與果》在反烏托邦的設(shè)定上借鑒了《生化奇兵》和《半條命》等前輩作品對于高壓統(tǒng)治和所謂“集體組織接管“下社會形態(tài)的想象，并且把這種想象具象成一個問題：一個科技高度發(fā)達(dá)的公司會帶來一個更美好的世界嗎？不過與許多前輩作品關(guān)注極權(quán)主義不同，《因與果》最終的落腳點(diǎn)還是個人的故事。畢竟拋開外在的種種限制之后，如何審視身邊的世界，還是由個人的眼光決定的?！耙婚_始你可能會覺得這個世界糟透了，但回過頭想一想，糟透了的那個到底是世界呢，還是你自己？”制作團(tuán)隊(duì)希望在玩到這個游戲的最后，玩家可以思考自己作為觀影者和操作者，與其所控制的角色之間的關(guān)系。也許在潛入嫌疑人的記憶之前，每個人都是壞人；但一旦對自己控制的角色有了更多了解，也許每個人物都有令人心疼的瞬間。

上述種種，都只是游戲試玩章節(jié)能透露的信息，更多的內(nèi)容將在正式發(fā)售之后再揭曉。

二、“錢要花在刀刃上”

回歸到游戲的開發(fā)過程，王勇赫表示核心團(tuán)隊(duì)的海外經(jīng)歷對游戲設(shè)計(jì)有很大的影響。王勇赫擁有超過十年的游戲開發(fā)經(jīng)驗(yàn)，曾參與制作《神秘海域4》等3A大作，月壤工作室成員也都參與過知名3A游戲的研發(fā)。在游戲立項(xiàng)之初，團(tuán)隊(duì)就希望能夠做出具有國產(chǎn)游戲特色的步行模擬器。

步行模擬器看起來是一個非常大眾的品類，但是在國內(nèi)開發(fā)者中并不太常見，因?yàn)椋ㄓ猛跤潞盏脑捳f）“不賺錢”。而對于海外開發(fā)者而言，步行模擬器幾乎是每個獨(dú)立游戲人一開始都會上手的產(chǎn)品，比如《層層恐懼》和《艾迪芬奇的記憶》。相應(yīng)地，具備海外從業(yè)經(jīng)歷的月壤工作室對于步行模擬器的開發(fā)也相對熟悉，有更多的空間探索獨(dú)特的視覺體驗(yàn)和世界觀。

即便無法做到與市面上類似的游戲完全不同，月壤也希望《因與果》可以憑借自己的核心內(nèi)容獨(dú)樹一幟。

月壤追求獨(dú)特的創(chuàng)作過程并不算一帆風(fēng)順。特別是牽扯到視覺創(chuàng)作時，團(tuán)隊(duì)冥思苦想出的許多結(jié)果，都可能是前人已經(jīng)探索過的方向?！巴藗兛吹绞裁粗?，會留下一個種子，再從這個種子進(jìn)行延伸。但當(dāng)你費(fèi)勁延伸出來之后發(fā)現(xiàn)，其實(shí)已經(jīng)有很多人從這個種子里頭延伸出了更多的東西?！蓖跤潞湛嘈Φ馈?/p>

最終，制作團(tuán)隊(duì)采用了一種以情感為導(dǎo)向的開發(fā)方法。在制作每一個關(guān)卡之初，團(tuán)隊(duì)都會設(shè)計(jì)相應(yīng)的情感體驗(yàn)線，類似寫電影腳本時“鋪墊-沖突-高潮”的三段式結(jié)構(gòu)。對于玩家而言，每個章節(jié)都是一個大的三段式，而一段章節(jié)中的某一個具體內(nèi)容則是小的三段式。

當(dāng)然，游戲開發(fā)不是套用公式，王勇赫表示游戲內(nèi)容并沒有嚴(yán)格遵循大小三段式的流程。我在試玩過程中體會尤為深刻的是安排精妙的jump scare。所謂小嚇怡情，大嚇傷身，《因與果》中的jump scare數(shù)量并不算少，有些時候甚至是整段內(nèi)容的高潮，但節(jié)奏控制得恰到好處，彼此之間留足了給玩家思索玩味的空間。

還讓我印象很深的，是游戲的配樂和音效?！兑蚺c果》提供了步行模擬器里少有的沉浸式聽覺體驗(yàn)。在游戲中第一次進(jìn)入辦公室把壞的電視機(jī)放到電視堆上后，整個辦公室都環(huán)繞著異響：狗開始甩頭，鍵盤噼啪作響，打印機(jī)吞吐紙張，好不熱鬧。

在制作這一段的音效時，音樂團(tuán)隊(duì)給每一個鍵盤都設(shè)置了獨(dú)立發(fā)聲單元，打印機(jī)的紙張進(jìn)出也添加了聲音的動效。甚至狗搖頭甩舌頭的空間也在不斷移動，讓人聽了有些心里發(fā)毛。

這樣身臨其境的聲音體驗(yàn)很大程度上歸功于全新的杜比全景聲技術(shù)和Wwise聲音引擎，能夠更好地為玩家創(chuàng)造出富有層次的聽覺環(huán)境。杜比本身可以實(shí)現(xiàn)空間音質(zhì)在不同材質(zhì)上的回彈效果，Wwise則能幫助開發(fā)者模擬每個空間的反射比和真實(shí)的聲音。

杜比游戲的官方主頁在今年早些時候發(fā)布了關(guān)于《因與果》的報(bào)道，這也是杜比第一次發(fā)布國產(chǎn)獨(dú)立游戲相關(guān)的信息。

《因與果》的音樂總監(jiān)Reagan Li畢業(yè)于著名的伯克利音樂學(xué)院，有作曲、演唱和指揮等多方面才能。知道工作室的預(yù)算并不算太多，Reagan動用自己的關(guān)系請到了曾參與《流浪地球》和《寄生蟲》等作品現(xiàn)場錄制的樂團(tuán)Budapest Scoring Orchestra負(fù)責(zé)《因與果》的主題曲，可謂是真正的小成本，大制作。

雖然采訪過程中王勇赫一直在強(qiáng)調(diào)制作團(tuán)隊(duì)非常節(jié)儉，但從demo完成的質(zhì)量來看，完全見不到省錢的痕跡?！拔覀儾幌Ｍ?jié)省到最后游戲給玩家留下‘你們也太省錢了’的印象。反而是希望玩家在不知道我們預(yù)算的情況下，回過頭琢磨‘他們是怎么靠省錢的方法把這些東西做出來的’”。

三、“一群影迷做出來的游戲”

驚艷的美術(shù)風(fēng)格也好，沉浸的聽覺體驗(yàn)也罷，在王勇赫看來，《因與果》最能打動自己的還是游戲講述的故事本身。

月壤工作室?guī)缀跛腥硕际羌兇獾碾娪皭酆谜?。之前不是很忙的時候，他們每周五都會舉辦觀影會，準(zhǔn)備好吃的好喝的，找來稀有片源，一起觀看和討論。

高審美的觀影者團(tuán)隊(duì)帶來的是對荒誕離奇的藝術(shù)設(shè)想的包容和支持?！爱?dāng)我說到那個人頭頂上長了一朵花，這個人腦袋爆開里頭長了一臺小電視，大家心中是有畫面的。而不會當(dāng)我說出這個點(diǎn)子的時候，所有人都覺得奇怪?！弊钭屚跤潞招牢康氖?，團(tuán)隊(duì)的所有人都挺認(rèn)可《因與果》的故事內(nèi)容和最終的呈現(xiàn)效果。

不只是嘴上說說，美術(shù)真的把“腦袋里長了臺小電視”做到了游戲中

這并不是一個制作人自嗨的產(chǎn)品，《因與果》的團(tuán)隊(duì)里不乏極具表達(dá)力的人，他們希望能夠通過游戲講故事，讓別人聽到自己的聲音。無論是事件劇情還是關(guān)卡設(shè)計(jì)，大家都會積極討論和表達(dá)自己的觀點(diǎn)，避免游戲成為某一方偏執(zhí)訴求的產(chǎn)物。甚至這次線下試玩會，也是月壤想要聽一聽玩家們對于這類題材的觀點(diǎn)，對游戲進(jìn)行富有包容性的進(jìn)一步調(diào)整。

試玩結(jié)束后玩家們自發(fā)討論起了游戲內(nèi)容

《因與果》更多像是月壤在表達(dá)上的一種試探。作為國內(nèi)開發(fā)者，月壤深知中國文化中有許多值得挖掘的無與倫比的故事，但正是這種根植血脈的了解讓工作室有了些許近鄉(xiāng)情怯的負(fù)擔(dān)?！拔乙恢闭J(rèn)為創(chuàng)作自己家的故事是非常非常難的，比‘外頭’的一些東西要更難?！?/p>

文化的碰撞跟藝術(shù)的結(jié)合需要雙方一起磨練與學(xué)習(xí)。王勇赫用著名武打明星李小龍?jiān)缙谌ズ萌R塢拍攝的大量電影來類比月壤成立初期的創(chuàng)作嘗試：他想要先摸清世界其他地區(qū)玩家的喜好，再探索如何把“家里”的東西傳達(dá)給“外頭”的人，希望有能力之后再回來拾起本土的題材，講中國故事。

游戲角色用的都是西方面孔和英文配音，但并沒有特別強(qiáng)調(diào)空間和時間的概念。玩家也許在當(dāng)下玩的時候能找到對應(yīng)的現(xiàn)實(shí)世界的年份，但可能下一秒就回到了另外一段時空。至于游戲?yàn)槭裁慈∶?“KARMA（業(yè)報(bào)/因果）”， 王勇赫表示需要把所有故事結(jié)合在一起看才能領(lǐng)悟到“那個原點(diǎn)”。

制作團(tuán)隊(duì)目前的計(jì)劃是在年底之前把游戲的全流程和故事全部跑通，之后再逐漸完善動畫場景和角色模型。

采訪：River

撰文：蛋

標(biāo)簽： 制作團(tuán)隊(duì) 美術(shù)風(fēng)格 獨(dú)立游戲

　　 原標(biāo)題：我終于在2022年玩到了《黑暗世界：因與果》-訊息