專訪《幽靈線：東京》制作人：驅(qū)鬼還得靠祖?zhèn)髅胤?/h1>
《幽靈線：東京》是由出品過《惡靈附身》的Tango工作室制作的一款第一人稱動作冒險游戲。玩家將在人口瞬間蒸發(fā)的東京，與各式各樣的鬼怪惡靈進行作戰(zhàn)，并展開一段神秘莫測的冒險。
近日，游民星空對《幽靈線：東京》的制作人木村雅人、導(dǎo)演木村憲司和背后的開發(fā)團隊進行了采訪，詢問了一些關(guān)于游戲中怪物的形象設(shè)計，以及“科技×怪談”風(fēng)格的來源。以下是采訪的詳情：
Q：在預(yù)告中，能看到許多怪物的設(shè)計都來自都市傳說與坊間怪談，例如天狗、晴天娃娃、雪女等。它們出現(xiàn)的緣由與背景劇情有緊密關(guān)聯(lián)嗎？
A：是的，當然有。本作塑造了一個“可視世界”和“不可視世界”相逆轉(zhuǎn)的世界觀。東京市的其中一個魅力在于，它是一個各種文化和思想、新舊文化和諧共存的地方。在澀谷等地，與現(xiàn)代的建筑并存的還有以前的房屋、神社、地藏等。
同時，這個特征在精神方面也可以說是一樣的。雖然生活在被先進技術(shù)包圍的城市，但我覺得這個城市一直保持著它古老的傳統(tǒng)。我小時候，父母和祖父母經(jīng)常把自然的重要性和特征比作妖怪來教導(dǎo)我。河和池塘旁邊不能去，“有河童出沒”哦。大風(fēng)天要穿長袖，以免被風(fēng)割傷，“因為有鐮鼬在飛”……之類的。
除此之外，在人們的不安全感中產(chǎn)生的其他城市傳說和鬼故事層出不窮。盡管它們中的大多數(shù)在科學(xué)上是不可信的，但似乎在我們腦海中的某個地方，我們相信或期待它們在我們的日常生活中。因此如果能實際看到的話會很開心，所以這個世界就形成了。
Q：游戲中的戰(zhàn)斗要素和探索部分的比例是怎樣的？面對敵人時，除了戰(zhàn)斗外玩家還有其他應(yīng)對方式嗎？
A：我們有意識地將戰(zhàn)斗與探索的比例保持在一比一，因為我們希望盡可能讓更多的人享受到這個游戲的風(fēng)景。除了部分任務(wù)以外，不存在必須消滅敵人才能繼續(xù)進行故事的情況。當然等級和技能不足，或者心情不好的情況下，也可以通過回避和敵人的戰(zhàn)斗來推動劇情。
Q：游戲的地圖感覺會很大，是完全開放世界還是半開放世界？會根據(jù)劇情限制玩家可探索的區(qū)域嗎？
A：我們稱之為“箱庭型(沙盒型)”。
在本作中，以大樓和建筑物林立的東京為舞臺，玩家不僅可以進行橫向的探索，還可以進行縱向的探索。這時，你就能走進大多數(shù)人都沒有去過的地方。比如胡同的盡頭、大樓的屋頂、地鐵的軌道盡頭、窨井的深處等。在這前方，有與想象不同的風(fēng)景在等待著你。希望大家能享受潛藏在日常生活中的非日常風(fēng)景和體驗。
Q：能否詳細講一講角色的升級與技能系統(tǒng)呢？
A：玩家通過升級獲得靈技點數(shù)，消耗靈技點數(shù)可以從靈技樹中任意釋放靈技。這是基本流程。
靈技的開放，不僅可以強化風(fēng)、水、火等以太射擊，還可以提高暗殺任務(wù)中的隱身潛行、射箭的速度，提高滑翔時間，提高御札的攜帶數(shù)量等。
而且還可以捕捉河童、一反木棉、涂壁等妖怪，從而開放新的靈技樹。這樣一來，無論在哪里都可以召喚天狗，隨心所欲地飛到大樓上。 順便說一下，雖然跟隨故事情節(jié)的推進，等級也會有所提高，但是收集被困在街上的幽靈（已逝人們的靈魂），帶他們?nèi)ヌ貏e的電話亭，可以得到更多的經(jīng)驗值。探索之中順便解救幽靈是攻略的關(guān)鍵。
Q：演示中能看到除了結(jié)印之外，主角還有弓箭這樣的武器，除此之外還有其他類型的武器嗎？例如武士刀？
A：沒有武士刀等物理攻擊手段。因為對峙的對象是名為“稀人”的惡靈，所以要用日本自古流傳下來的驅(qū)除惡靈的方法來擊敗。那就是利用自然力量的以太射擊、弓箭、御札、念珠。
御札可以阻止敵人的行動，制造出可以隱藏的草叢等效果。念珠是一種裝備，佩戴在身上可以提升攻擊力，也可以讓你更容易注意到周圍的幽靈。
Q：游戲中的東京地圖是架空的設(shè)計，還是有參考實際的東京地圖呢？
A：本作品的舞臺是將東京有魅力的風(fēng)景緊湊地聚集在一起的獨特的舞臺。 在這之中，通向不可視世界的入口到處都存在。為了尋找那個入口，我希望玩家能不僅僅是通過橫向的，而是兼顧到縱向來對本作展開探索。
Q：科技都市與鬼怪傳說的結(jié)合很酷！請問設(shè)計之初是如何想到這個點子的？
A：新舊各種各樣的文化和傳統(tǒng)混雜在一起，東京這個街道本身給人的印象就是其根源。在考慮企劃和游戲設(shè)計的過程中，曾想過如果在東京實際散步，在這座大樓的周圍飛著一反木棉就好了，在這條河里好像有河童，這條胡同好像有什么不好的東西，只要有神社就可以放心了，很適合據(jù)點之類的感覺。
Q：演示中展示了一些故障風(fēng)格的視覺效果，包括屏障與敵人核心都是偏電子化的樣式，這樣的視覺風(fēng)格是游戲的科技背景有關(guān)嗎？
A：這也是因為東京這個街道本身就給人留下了新舊文化傳統(tǒng)混雜的印象。另外，住在這樣的街道上的現(xiàn)代年輕人，在遭遇幽靈、惡靈、妖怪、超?，F(xiàn)象時，會如何應(yīng)對這些東西，這些都是劇情演出的基本效果。
很少有人問及關(guān)于故障風(fēng)視覺效果的問題，這次有這種問題我感到非常開心！謝謝！
Q：雖然游戲的定位是第一人稱動作游戲，不過各種鬼怪的形象還是有點嚇人的。本作在“恐怖感”的設(shè)計上和工作室以往的作品有什么不同嗎？
A：在制作這部作品的時候，我意識到不要做得太過恐怖。 這是以日本流傳的都市傳說、怪談、妖怪譚為原型的。在這樣的故事中登場的怪異不一定只會給人帶來危害。在日常生活中，也有只是作為違和感存在于那里的東西。我想表現(xiàn)這個“日常中存在的不協(xié)調(diào)感”。因此，像稀人這樣的角色，乍一看雖然是日常生活中常見的，但總讓人覺得有些不一樣，并讓人感到毛骨悚然。
Q：游戲的標題《幽靈線》有系列化的可能嗎？未來有沒有機會看到《幽靈線》擴展到東京外的其他城市？
A：現(xiàn)在還什么都沒有決定，并且不是只有我們就能決定的事情，但是我確實想出一份力。 這部作品雖然是一個獨立的故事，但是以這個故事為出發(fā)點，我們有過很多展開這個世界的想法，所以我想如果有機會的話，我們一定要創(chuàng)造出來讓大家看到。
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A：是的，當然有。本作塑造了一個“可視世界”和“不可視世界”相逆轉(zhuǎn)的世界觀。東京市的其中一個魅力在于，它是一個各種文化和思想、新舊文化和諧共存的地方。在澀谷等地，與現(xiàn)代的建筑并存的還有以前的房屋、神社、地藏等。
同時，這個特征在精神方面也可以說是一樣的。雖然生活在被先進技術(shù)包圍的城市，但我覺得這個城市一直保持著它古老的傳統(tǒng)。我小時候，父母和祖父母經(jīng)常把自然的重要性和特征比作妖怪來教導(dǎo)我。河和池塘旁邊不能去，“有河童出沒”哦。大風(fēng)天要穿長袖，以免被風(fēng)割傷，“因為有鐮鼬在飛”……之類的。
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